文档介绍：硕士学位论文中央民族大学作为美感创造者和规范博弈者的艺术蒙指导教师:院系克:完成日期:民族学与社会学学院人类学姓名:专业:崔阳王建民年日
摘要作于文革时期的,名为《毛主席的红卫兵——金训华》的著名宣传画有关文革的学术研究已经升格为一门名副其实的“显学难芯文革以降,由于年画、连环画和宣传画等大众艺术形式的式微,关于文革宣传画的研究也曾一度销声匿迹,鲜有所闻。然而,在今天,者遍布海内外。另外,在许多红色藏品的拍卖市场上,文革宣传画也十分走俏,有的画更是拍出了天文数字。这一切都说明长期被忽视的文革宣传画亟待重新认识。文革宣传画作为一种艺术作品是特定社会历史场景下的产物,在它的上面必然镌刻着那个时代的印记,同时,它也表达了创作者们在那个时代所憧憬的图景。此外,文革宣传画还是一扇窗户,透过它我们还可以看到流行于那个时期的文化逻辑。在创作本文之前,国内外已经有了不少关于文革宣传画的研究成果。它们大多集中在艺术史和图像学等领域。这些研究都有一个共同点,它们都非常重视对宣传画这一艺术作品本身的研究,并且还归纳出了诸如“红光亮”、“高大全ⅰ叭怀觥闭庋哪J交卣鳌5上述研究中还存在着一些明显的不足。比如,创作宣传画的艺术家个体被有意无意地忽略掉了。另外,艺术家在文革这个具体社会场景中的生存状态、创作环境以及心路历程,也没有在以往的研究中得到较好地展现。而这些研究上的不足恰好可以通过人类学的视角来得以弥补。本文的新颖之处就是运用人类学的观点和方法来重新认识文革宣传画。首先,在研究对象方面,我关注的是具有“规范博弈者”和“美感创造者厣矸莸囊帐跫摇D切┐醋魑母镄ɑ囊帐跫沂悄芏的个体,他们在面对僵化而教条的文艺原则时,既会表现出因遭受胁迫而产生的服从,也会在遵循规则的同时曲折地呈现出艺术创作的美感。其次,在内容方面,我想依次通过徐纯中、吴茂全、李斌、徐唯辛等几位艺术家的个案,来说明他们在文革那样一个艺术被严格控制和扭曲的环境中是如何创作艺术作品的。本文的第一章将围绕一幅创展开叙述。在这一章中,我将借助画家徐纯中之口,对文革时期宣传画的创作模式、组织形式、以及发表途径等,逐一地做一番细致的描述。从而使读者能对文革宣传画的创作过程有一个直观的了解。在接
下来的第二、三章中,我将不再聚焦于某位艺术家的单独创作,而是把着眼点放在了文革宣传画的整体创作上。第二章侧重于讨论宣传画中革命领袖和工农兵的画法。而第三章则主要讨论了文革宣传画中的色彩模式。虽然在第二、三章中,我的视野扩展到了文革宣传画整体,但论述的方式仍然是以个案为中心,即主要通过画家们的创作经历和他们的作品来探讨文革宣传画的特征,并非通则式的经验总结。最后,在本文的第四章和第三章的第二节,我把目光移向了年后的今天,我想知道在当代场景下艺术家们是如何来看待文革宣传画的,以及和文革时期相比,他们的态度究竟发生了哪些具体变化。关键词:结构能动性红光亮
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醐:中央民族大学研究生学位论文作者声明本人声明:本人呈交的学位论文是本人在导师指导下取得的研究成果。对前人及其他人员对本文的启发和贡献己在论文中作出了明确的声明,并表示了谢意。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外,不包含其他人和其它机构已经发表或者撰写过的研究成果。本人同意学校根据《中华人民共和国学位条例暂行实施办法》等有关规定将本人学位论文向国家有关部门或资料库提交,允许论文被查阅和借阅。作者签名:
导论一、研究缘起基本持否定评价,这与执政党——中国共产党对文革的总体评价相吻合。官方美年夏,美国卡尔顿学院的黑人教授卫海瑞有关文革宣传画的调查。我有幸担当了他的助手和向导。久居明尼苏达州的卫海瑞教授,刚到北京就对炎炎的夏日表现出了相当的不适。尤其是那略显肥硕的身躯,令他在烈日下每挪动一步都大汗淋漓。但即便如此,卫海瑞教授在每天的调查中依然情绪饱满,并保持着高度的好奇心。特别是他在聆听访谈对象谈话的时候,眼神专注得简直像个孩子。如果说此前是为了帮助卫海瑞教授田野工作的话,那么两周以后的我,则是自发地萌生了研究文革宣传画的兴趣。另外,卫海瑞教授一丝不苟的治学态度,以及访谈对象们对我俩的友善接待,都促使我下了研究文革宣传画的决心。于是,我开始搜集和梳理相关的文献,并确定了自己的研究通过前期的准备,我发现文革宣传画,乃至文革美术,不管是在国内美术界,还是在艺术史等其他学科领域,曾长期得不到公正的待遇,并为研究者们忽视。直到最近,随着文革宣传画在收藏市场上的走俏,有关文革宣传画的研究才逐渐地重新回到公众的视野。关于文革宣传画长期受忽视的原因可从以下两个方面来首先,由于官方对文革的历史资料进行了低调处理和严格地控制,这使得任术史认为在