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《富春山居图》是黄公望82岁时为无用师和尚所绘,以浙江富春 江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当。墨色浓淡干湿并 用,极富于变化,是黄公望的代表作,被称为中国十大***名画之一。 据记载,这幅画花了好多年才完成,画家在这幅画的自提中说“阅三 四载未得备”,清初画家元祁在《麓台题画稿》中说黄公望是经营七 年而成。
下面是我对中国十大***名画之一 《富春山居图》的粗浅鉴赏以 及自己对美术鉴赏的看法:
一、简介与背景
《富春山居图》为纸本水墨画,宽 33厘米,长厘米,是元代画坛 宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作,也是中国古代水墨山水画 的巅峰之笔,在中国传统山水画中所取得的艺术成就,可谓空前绝后, 历代莫及。在黄公望创作此后的数百年间,历代文人都珍视这幅画。 据记载,这幅被称为精品中的精品的名作,转手与不少收藏家之间, 饱经沧桑,差一点被当成富人的殉葬品化为灰烬。 这幅图卷就分成
长短两段。一段被称做《剩山图》,长约厘米,另外一段称做《富春 山居图•无用师卷》,长厘米。
《富春山居图》分前后两段。原画主要是描写浙江富春江带的山 水景色。所画富春江两岸峰峦树木,似初秋景色,几十个峰,一峰一 状;几十棵树,一树一态,雄秀苍莽,变化多端。茂林村舍,渔舟小 桥,亭台飞泉,令人目不暇接,丰富而自然。黄公望在《写山水决》 中写到:“作画大要去邪、甜、俗、赖四个字。”他以80高龄之躯, 以精微而不放纵之笔,热情而沉稳地抒写着对自然的感受。 此图即是 最好的印证。
与许许多多历史上成功的画家一样,黄公望初衷未必是当个纯粹 的画家。黄公望也是在报国无门、仕途无望的情况下,以传道和绘画 作为生存方式及性情之寄托。他虽号为“大痴”,但并没有象徐渭那 样疯赖,也没有象凡高那样极端。他性情温和、睿智,在官与隐、儒 与道之间,找到了最佳的平衡点。这是他的“吏员腑脏”发挥了作用, 也是他后半辈子生活道路平坦、 并享有高寿的主要原因。黄公望的晚 年生活是安定的,但50岁以前却是穷途潦倒,扁尝辛酸。1269年,黄 公望出生在江苏常熟一个贫困的家庭里。 他本姓陆,不幸自幼父母双 亡,过继姓黄的人家做养子,改姓黄,名公望,字子久,黄公望幼年 聪颖好学,善诗歌,爱绘画,董源的山水画特别使他爱不释手。以后 又博览群书,有很高的文化艺术修养,这为他以后来在绘画艺术上的 高度成就,奠好基础。黄公望来到富阳以后,沉浸在富春江美丽的自 然景色之中,江畔留下了他不少的足迹。他每到一处游览,总是带着 笔墨纸张,一发现优美的自然景色,就把它素下来。他在 80高龄的时 候还坚持这样做。这一些,为他创作著名的《富春山居图》积累了大 量的素材。从长期的写生实践中,黄公望还独创了 “赭墨山水”画法。 这种用水墨略加赭色的画法,与传统的山水画技法相比,别有风味, 独具一格,被子人称为“大痴法”。他的《富春山居图》象一张画家 的“心电图”,既充分体现了他清冷明洁的道家风骨,又表现出儒家 仕大夫从容不迫的严正步履。这也许就是他被推为元四家之首, 及数
百年来山水画史上被奉为“南宗正脉”的基本因素。
二、赏析
这件作品的不凡之处首先体现在构图