文档介绍：书法有法--孙晓云（读书笔记）
?书法有法--孙晓云
在“永字八法”中，点为“侧”，横为“勒”，竖为“努”，勾为“趯”，左上横为“策”，左下撇为“掠”，右上撇为“啄”，右下捺为“磔”。
点、横、竖、勾、撇、捺、是存在的现成形状，而侧、勒、努、趯，策、掠、啄、磔，则是一种动作的过程。这种动作，即用笔的动作。
我查了字典，发现形容这些动作的词，都属急速果敢之类。把这些用笔的动作规范成法则，就是有书论以来的两千年，被所有书家挂在嘴上苦说的“笔法”。
书史上对笔法的记载举目皆是。蔡邕《九势》，王羲之《笔势论十二章》，欧阳询《八诀》、《三十六法》，张怀瓘《论用笔十法）》，李华《二字诀》，颜真卿《述张长史笔法十二意》
从有书论记载的汉代到清代，历史行进了两千年，古人有关转笔的论述举目旨是，可谓是一脉相承：在此随手录几则： 东汉蔡邕《九势》中，一势为“结字”，二势即“转笔”。 唐卢携《临池诀）》言，“凡用笔”，皆“令转动自如”。 宋苏轼《论书）》曰：“欧阳文忠公谓余，当使指运而腕不知、此语最妙。” 元陈绎曾《翰林要诀》有用笔要“圆活易转动也”。 明董其昌《画禅室随笔》总结：转、束二宇，书家妙诀也。” 清宋曹《书法约言》开卷首句便是：“学书之法，在乎一心，心能转腕，手能转笔。” 那些左右圆滑呈扭曲状的笔画，正是左右转笔所致！ 原来，“拨镫法”是一种用右手有规律地来回转动笔杆的用笔方法。五指并用、“双苞”的执笔法是针对、适合于此种用笔法的。在转笔时，此种执笔法最方便、最稳当、最能控制笔画。 古人形窨笔法的“担夫与公主争道”、“鹅划水”等，过去百思不得其解，不知所云。于今遂见“谜底”，“道”、“鹅”正是笔杆，“担夫与公主”、“鹅掌”正是笔两侧的拇指与其余四指，“争”、“划”正是两侧手指的来回捻转。这与“拨镫”如出一辙。
传诵最多的要属“屋漏痕”、“坼壁之路”、“折钗股”，“锥画沙”，“印印泥”。 “屋漏痕”与“坼壁之路”是怀素与颜真卿论草书之言：“素曰：“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞乌出林、惊蛇入草。又遇坼壁之路，——自然。”真卿曰：“何如屋漏痕？从字面上看，“坼壁之路”是指墙壁裂开的缝迹。“屋漏痕”是指雨水由上而下，自然顺势的痕迹。均是指受力之后，物体自然留下的轨迹。从笔法上看，意指一旦发力，笔画便顺势而就。“屋漏痕”的“发力”显然指转笔而形成的纵势，面“坼壁之路”则纵横无定。左转或右转都可以发力，就看如何“取势”了。 “钗股”是一种古老的金属工具，呈半圆状。“折钗股”是张长史笔法，大都指草书中的圆润转笔，过一圈以上，收笔呈有力的刹势，即可作“勒”或“束”。而刹势用笔的末端，往往像折断的钗股。 “锥画沙”、“印印泥”之说，鉴于颜真卿述张长史曰：“问于褚河南，曰：“用笔当须如印印泥。”思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其险劲之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。” 后人一直延续说是形容“藏锋”，这只说了一面。过去的笔毫是兔毫之类的硬毫或兼毫，因有硬的笔心，故转笔运指时，尤其在枯笔