文档介绍：张锡良访谈录
姜寿田：在当代书坛，您是以写赵之谦享誉的，当时是怎样选择写赵之谦的?您对清代其他碑学家如沈曾植、康有为怎么看? 张锡良：我过去写过二王、于右任、谢无量。1985年开始写赵之谦。写赵之谦主要原因是因为，赵字有造型意识，大开大合、疏密有致、讲究粘连、体势扁斜，符合现代人的审美趣味。赵之谦距现代不太远，逝世不过100多年，他的书法暗示了书法的现代审美发展。他的影响超出本土，对日本、韩国书坛都有重大影响。
赵写碑，受邓石如、包世臣影响，好像不是写碑，而是写帖，是帖学直传嫡脉。对沈曾植的字，我个人不太喜欢，沈书鼓弩为力，讲求块面，呈现出大块面分割，笔法不够精微。不过，沈书大的势还不错，赵书较沈书，大的气势上稍逊，但笔法过之。康有为书法雄强，具有一种摩崖大气，康字我没有写过，就我个人私见，康书与赵书尚不在一个层面，他对赵之谦的攻击也太没有道理。康有为作为思想家、学问家值得敬仰，但其思想观念激进片面，也有很大的负面影响，他对赵之谦的攻击即是一例。
姜寿田：您怎样看待赵之谦、何绍基?
张锡良：赵之谦一生穷困潦倒，未能通过科举进入仕途，死后欠着债、可谓赍志而殁。论个人命运，何绍基较赵之谦要幸运得多，何绍基早年即通过科举顺利步入仕途，并位居显要，一生安富尊荣。这表现在他的书法上，即他的书法有一种庙堂气、富贵气。赵之谦则有一种山林气，一种悲苦感。何与赵相差了30岁，可谓两代人，何对赵的影响很大，在很大程度上，赵是沿着何的路子拓化而成一家面目的；虽然两人的关系并不和睦，何绍基瞧不上后辈赵之谦，赵之谦也很反感何绍基，他在给友人魏稼孙的信中说， “何老辈风流，弟不与之论书，若一谈此事，必致大争而后已，甚无趣矣。”
姜寿田：您是如何评价赵之谦书法创作的?您目前的创作状态如何?有什么创作上的调整和思路?
张锡良：对赵之谦我思考得最多，学术研究上投入得少。我认为赵之谦的创作成就主要体现在行书方面，楷书成就不高，碑的味道太浓，有做气。他的行书讲究趣味、造型，有唯美意识，用帖学改造北碑，魏底颜面，与米