文档介绍：1 2013 年9 月第一周雨晴唐王贺雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。译文下雨之前鲜花初开可以看到花蕊,下雨之后绿叶中间再也不见鲜花。蜜蜂蝴蝶就纷纷飞到墙的那边去了,我真怀疑春色在隔壁人家的院子里。赏析这首即兴小诗, 写雨后漫步小园所见的残春之景。诗中摄取的景物很简单, 也很平常,但平中见奇,饶有诗趣。诗的前两句扣住象征春色的“花”字,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,吐露出一片惜春之情。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿, 尚未开放;而雨后,花事已了,只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得多么久, 好端端的春色,被这一场春雨给扫了兴。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴天气,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地纷纷飞过院墙而去。花落了, 蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷落,诗人的心更加怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶, 满怀着惜春之情的诗人, 刹那间产生出一种奇妙的联想:“却疑春 2 色在邻家”。院墙那边是邻家, 诗人想得似乎真实有据; 但一墙之隔的邻家小园, 自然不会得天独厚,诗人想得又是多么天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定, 故诗人只说“疑”,“疑”字极有分寸, 格外增加了真实感。这两句诗, 不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态,写得活灵活现,更把“春色”写活了,似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的。“却疑春色在邻家”,可谓“神来之笔”,造语奇峰突起,令人顿时耳目一新。这一句乃是全篇精髓,起了点铁成金的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色, 一齐焕发出异样神采, 妙趣横生。古人谓“诗贵活句”( 吴乔《围炉诗话》), 就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧。初春小雨唐韩愈天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。注释此又名‘早春呈水部张十八员外’, 这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”,诗的风格清新自然,简直是口语化的。看似平淡,实则是绝不平淡的。韩愈自己说: “艰穷怪变得,往往造平淡”(《送无本师归范阳》) ,原来,他的“平淡”是来之不易的。润:滋润绝:绝对胜:超过 3 译文京城大道上空丝雨纷纷, 它像酥酪般细密而滋润, 远望草色依稀连成一片, 近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的景色, 远胜过绿杨满城的暮春。赏析这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,十分准确地写出了它的特点,遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节, 当春乃发生。随风潜入夜, 润物细无声”有异曲同工之妙。第二句紧承首句, 写草沾雨后的景色。以远看似青, 近看却无, 描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的”青霭入看无”、”山色有无中”相媲美。三、四两句对初春景色大加赞美: ”最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意。这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。 4 秋词(唐)刘禹锡自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。注释: 1. 悲寂寥:悲叹萧条空寂。 2. 春朝:初春。这里可译作春天. 3. 排云:推开白云。排:推开;冲出。 4. 便:就;于是。 5. 碧霄:青天。译文: 自古以来的人们都说秋天是悲凉的, 我却认为秋天要胜过春天。万里晴空,一只鹤凌云飞起, 就引发我的诗兴到了蓝天上了。赏析: 秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂, 熏染得迷迷离离。然而刘禹锡的《秋词》, 却另辟蹊径, 一反常调, 它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是,《秋词》还是诗人被贬朗州后的作品, 让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首,所选的是第一首。 5 “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。”自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲, 就成了秋的一种色调, 一种情绪;愁, 也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇