文档介绍：国外文学(季刊) 2003年第3期(总第91期) 从/写作的历险0到/历险的写作0 1 ) ) )试论尤奈斯库戏剧活动的二重文化品质王峰内容提要本文是对尤奈斯库不同时期主要戏剧文本的阅读。文章描述与分析了各戏剧文本文化构成的异质性和美学特征的多样性。进而阐释了尤奈斯库戏剧写作上不同的本文生成与其精神活动中主要倾向的变化之间的密切关系。藉此,对荒诞派戏剧的文学文化性质在理论界说方面出现的分歧,提出了一种解说。关键词尤奈斯库荒诞派戏剧反戏剧意义写作主体精神机制 1950年,以尤奈斯库的5秃头歌女6首演为标志,荒诞派戏剧在法国诞生,并很快发展成战后西方最重要的戏剧流派。为界说这个新出现的剧派/评论界忙了个不亦乐乎!0如今,半个世纪过去了,有关这派戏剧的文学性质,文化/归属0等问题,评论界却依然莫衷一是。o剧评界的/众声喧哗0固然与20世纪批评话语的空前繁荣、更新迅速不无关系;但这派戏剧本身在文化倾向和审美特征上的复杂性可能才是问题的根本。本文试图以这派戏剧的创始人和/最具特色的主角0尤奈斯库不同时期戏剧文本的重读为基础,对上述思考作出初步论证。一、/写作的历险0:早期作品例析 5秃头歌女6是尤奈斯库的第一部戏剧作品,也是他为荒诞剧贡献的最著名作品。有关该剧/偶然得之0一类的创作报道,我们认为,只能姑妄听之。/反戏剧0的副标题和全剧突出的游戏性与解构倾向,使我们更愿意相信,这是一次精心营构,蓄意而为的/写作的历险0。著名的后现代主义小说家兼理论家约翰# 巴思在1967年写的论文5精疲力竭的文学6中提出:旧有的文学样式已经用疲了,现今的文学将以反讽和戏仿为主要范式。?进入5秃头歌女6之后,我们劈面遇到的正是戏仿或称/滑稽模仿0。 5秃头歌女6 ?全剧独幕11场。一开场,大段的舞台提示以面面俱到,无微不至的细节,模拟了一个19世纪以来颇为盛行的客厅喜剧场景。然而,结束句/一个英国式的时钟敲了英国式的十三响0,顿时令此前煞有介事的模拟化成了让人忍俊不禁的虚拟、戏拟。随着剧中人开始对话,客厅喜剧特有的意趣进一步遭到瓦解。通常这类喜剧的主体) ) )蕴含丰厚、充满机趣、语风活泼的台词对话,在史密斯夫妇的来言去语中,竟被置换成从老生常谈陈词滥调到/酸奶酪对胃病、腰子病、阑尾炎和偶像崇拜症都有特效0等痴人说梦不知所云的一派胡言。这些漫无头绪的闲扯和昏话弄得观众一头雾水,彻底败坏了他们的欣赏兴味。正当他们恼火地意识 88 到无戏可看)))既无情节冲突,亦无性格表现, 台词道白荒唐不经毫无机趣时,一阵阵令人不安的门铃声,不速之客救火队长的到场,秃头歌女的迟迟不露面,以及灯光的突然熄灭,又不断挑逗起不甘心的观众的观剧期待。然而,门铃声只是让剧中人无聊无趣的挑刺抬杠又多了一个由头;救火队长的出场竟是来报告平安无事的;原以为是主角的秃头歌女,在救火队长和史密斯太太没头没脑似是而非的一句问答中就打发了。最后,灯光复明,一切如常,/什么也没有发生,谁也没有来,谁也没有去。0在这里,音响、灯光、舞台动作等一应可能引起观众观剧期待的戏剧因素依然出现,但是它们在唤起一次次期待,引发一个个悬念的同时,却又一次次打碎期待,造成悬念的落空(有论者认为:荒诞剧悬念的特点是始终悬着,/不落地0。?笔者似不能同意)。原来,该剧不只是/没戏0,还进而以观众的/看戏0为戏)))狠狠戏耍、嘲弄了观众的观剧期待