文档介绍：第九章欧洲电影:艺术先锋
要点:法兰西风情
新德影在思辨中前进
几度辉煌、几经坎坷的苏俄电影
批判意识:现代西欧电影
法兰西风情
法兰西是电影艺术的摇篮。它也是整个欧洲艺术电影的中心。它拥有早期电影史上的多个第一。1895年,正是在法国的巴黎,放映了世界上第一批电影;是法国的乔治·梅里爱的出现使得电影从杂耍转变为艺术。在此后百年的电影技术和艺术发展过程中,法国始终扮演坚持不懈的艺术先锋,一切新电影理念和技术的拥抱者——正如这个国家对待其他的艺术一样。
(一)、风华依旧在
法国电影以她的新颖精致、哲理隽永的特色响誉世界。法国电影正如巴黎,旧巴黎以她的历史、她的古典,挽留住人们怀旧的目光,而新巴黎以她的前卫、她的新潮,肆意实验着现代社会的种种风情。法国片一如巴黎,风华依旧在。
一般采取家庭作坊式的生产方式,与美国好来坞大制作、高成本、高效益电影现代化生产方式相异。
法国影片绝少象美国电影那样粉饰现实之作,有的是对现实社会的揭露和鞭笞。如《Z》
法凡、普通的日常生活情景,并籍此表现出重大意义的历史真实。
法国电影注重任务形象塑造及其个性表现,挖掘人性的真实,他们的人物往往有复合的、多重的性格。如《警察与强盗》。
(二).艺术片、商业片、娱乐片
艺术电影以先锋派为代表的一些法国电影家倡导并付之于时间的影片,讲究高雅情趣,注重艺术技巧,不以赢利为目的。
商业片有两个意义,一是指通过商业渠道发行的电影、电视片。一是指以上映盈利为目的、把影视作为商品制作的影视片。
娱乐片是商业片的一个重要部分,它追求娱乐性,注重观赏效果,讲究票房价值。
诉说现代神话“恶有恶报善有善报”
娱乐片的提出别有意义:弱化影视教化功能、认识功能的观念促进本体的研究、对受众的研究,有利于影视市场的繁荣。
(三)、《三个男人与一只摇篮》——艺术与商业的成功
1.《三个男人和一个摇篮》是近些年来在艺术与商业上均获得成功的法国影片之一。它不仅颇为专业人士所赏识,在1986年法国电影恺撒奖评选中一举夺魁,而且受到观众普遍欢迎,打破了上座率的纪录。非但如此,大洋彼岸的好莱坞还在不久之后推出了该片的重拍片。这部影片之所以能有这般成就,应归功于导演所选取的题材和所采用的艺术处理手法。
·塞罗执导的影片多以描写人际关系及人们的生活方式且视角独特见长。同时,她不拘泥于一种风格,不断以变化求发展。她的处女作《她们想要什么?》高度真实地展示了不同身份、年龄、职业的妇女生活方式的多样性,宣扬了女权主义。她的第二部影片《为什么不!》则反其道而行之,与现实主义分道扬镳,通过并无血缘、法律关系的二男一女组成的和谐而非传统式的家庭,完全以乌托邦的方式去幻想新的生活、爱情和工作。
3.《三个男人和一个摇篮》是她的第四部影片。此片成功地将上述两种倾向结合起来,既有对人们新型关系和新的职责的向往,又有对正在发生的社会演变的现实主义描绘。在这部影片中,导演所设计的是一个由三个单身男人组成的非传统式的家庭,他们与女人保持着有别于传统观念的关系。血缘与法律亦非联系他们的纽带,他们是因意气相投而聚合成了一人超越普通家庭的共同体。这既在现实生活中有迹可寻,又不同于寻常随处可见的现实。导演借此表现了在当代社会中作为社会细胞的家庭的新的变化及人们对“家