文档介绍：病态人生的性格亮点──孔乙己、范进艺术形象的美学思考
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病态人生的性格亮点──孔乙己、范进艺术形象的美学思考
一
?孔乙己?和?范进中举?这两篇小说，向我们展示了封建科举制度下知识分子的病态人生。将两篇小说放在一起对读，就会发现作品的主人公身上具有各自不同的性格亮点。如孔乙己单纯善良而又不乏热情。当别人问他“当真识字么？〞，竟然分辨不出此中的嘲讽意味，依然恳切地教他“回〞字的四样写法。除却朝代造成的于迂腐外，剩下的便是难能可贵的单纯和热情。他多排出几文大钱换来一碟下酒的茴香豆，又“一人一颗〞地发给孩子们吃。这是多么善良，多么富有人情味啊！在那个世故污浊的时代里，孔乙己甚至有些特立独行的品质：无力挤身于“踱进店内〞“慢慢坐喝〞的长衫人物中，又不愿苟同麻木冷漠、平庸世故的短衣帮。总想歆力保持一个读书人的清高和孤傲，于是，便“站着喝酒而穿长衫〞。可以想见，在那个世俗语凉薄的鲁镇街头，孔乙己的出现无疑构成一种别样的风景。和孔乙己相比拟，范进能以冷静的现实态度对待人生。中举前，面对无米下锅的窘况，便抱鸡去卖。且“一步一踱的，东张西望〞，丝毫也没有难为情之态。换了孔乙已就怎么也不会去卖鸡。范进性格中很少尖酸刻薄的因子。中举前曾抱尝岳丈胡屠户的羞辱谩骂；中举后不计前嫌仍赠银十两，这真是少有的大度和大方。在科瘵考试中，孔乙已“终于没有进学〞便罢了。范进却连考三十年，终在５５岁而中举。这种百折不回夭志难移的“奋斗〞精神不也是一种性格亮点吗？可见，细加推究，这两个长期遭人聚讼的人物身上的性格亮点还真不少。
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二
读过这两篇小说的人都知道，孔乙已和范进的人生是病态和丑恶的人生。但是，既然作家要在作品中着力展示人物性格的病态和丑恶，为何又在展示之余显露出人物性格的亮点呢？要是不显露这些亮点，不就使人物显得更“病态〞、更“丑恶〞吗？其实，在文学大师的笔下出现病态人生中的性格亮点是必然的，也是符合文学艺术创作美学原那么的。因为，作家总是按照生活的本来样子，即“对于人和人的生活环境作真实的，不加粉饰的描写〞为原那么来表现生活〔引文见高尔基?谈谈我怎样学****写作?〕。“人和人的生活的环境〞是复杂的。有的人宽容随和，其缺点可能是怕负责任；有的人容易亲近，也许会有情感游移的时候。反过来，一个作风粗疏、脾气暴燥的家伙，有可能比拟直率坦诚；胆小怯懦，体质弱小的人更可能较少有侵害他人的坏心。可见，好人有性格缺陷，坏人也有性格亮点，这是客观存在的真实，是生活的本来样子。伟大的文学家在表现生活时，总是从生活本身出发，按生活的本来样子“作真实的、不加粉饰的描写〞。所以，他们描述的故事情节具有浓郁的生活气息，塑造的人物形象血肉饱满，营造的场面气氛真切感人。他们的文学作品也因而具有永久的艺术魅力。相反，某些作家从概念和主题出发，存心把好人写得不食人间烟火，把坏人写得从头到脚没有一丝人味。这样的作品往往是浅薄的，也往往经不住时间的检验。契诃夫指出：“按生活的本来面目描写生活。它的任务是无条件的直率的真实。〞〔见?契诃夫论文学?，汝龙译，人民文学出版社１９５９年版，第３５页。〕作为现实主义文学大师的鲁迅和吴敬梓，正是自觉遵循了“按生活的本来面目描写生活〞的艺术原那么。在表现人物病态人生的同时，又不忽略病态人生中性格亮点。这样，使整个作品具有一种“无条件的直率的真实〞的美学意义。
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三
客观的必然的存在于孔范二人身上的性格亮点，阅读时，为何往往被读者无视呢？因为，这些性格亮点被湮没在作品所揭示的病态人生之中。假设不细加推究，很难窥见它们的影子。孔乙已“身材高大〞，因致力于读书便“不会营生〞。科举失败后，自然身处穷途末路。穷途末路之人应该是一种粗俗卑微、委琐无奈的样子。可孔乙己“站着喝酒而穿长衫〞，偷了东西还要“争辨〞，生计窘迫却常“排出九文大钱〞买酒喝，“连半个秀才也捞不到〞却偏要满口“之乎者也〞。乍读之下，这种迂腐可笑而又自欺欺人的非常态的生存方式实在令读者讨厌。于是，孔乙已的性格亮点便被一片铺天盖地而来的嘲讽声遮盖的严严实实。相反，和特立独行的孔乙已相比，范进是个没有“个性〞的人。他被老丈人骂得“唯唯连声〞，“东张西望〞地卖鸡，和常人一模一样的辞，使他的身上几乎没有读书人所应有的那种明显的标志。即使他失败了，他也不至于“不会营生〞，不至于沦落到将要偷窃地步。况且，他还是个成功者的形象。可是，在小说中范进的性格亮点较之孔乙己却更加模糊。原因就在于，他的性格亮点被湮没在他本身无价值的生存和无价值的追求之中。范进二十五岁开始参加科举考试，将人生最富才华、最富创造力的三十年消耗在无意义科举应考中。直到５５岁考中了举人，也已是“斜阳昏鸦近暮天〞的垂暮之年。结局也不过是像张静斋老爷那样“当一任知县〞，过那种“银子