文档介绍：诗中有画，画中有诗
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诗中有画，画中有诗
　　?我的空中楼阁?的作者李乐薇在这篇散文中，匠心独运，以诗化的语言刻意追求作品中的绘画美、色彩美、动态美以及意境美，将自己的生活情趣和小屋四周的景物完美地融于一体。创造出“〞的优美、深邃的艺术境界，让读者身临其境，留连忘返。
一、构图美。
作者的切入角从“山〞入笔。用“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点〞的熨帖比喻，将自己居住的小屋位置放在一个大背景中，加以衬托，使“小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上〞，既清新、自然，又浑然天成。这一整体画面，犹如妙笔丹青取景画图时，用粗线条大笔勾勒山和小屋的轮廓风貌。接着，勾画近处局部：描绘“树〞与小屋的关系，突出“这棵树使小屋给予人另一种印象，是小屋显得含蓄而有风度〞。再接着，作者变换仰视觉度，将取景框推向空中，左顾----“山外青山〞，右盼----“绿野阡陌〞，还有那围墙外似云似霞的“云雾〞和姹紫嫣红的“花朵〞。整个画面远看背景：有山、有树、有花；仰视小屋“凌空而起，姿态翩然〞；鸟瞰山下“万家灯火〞，使小屋呈现出“雾失楼台，月迷津渡〞之美妙精彩。以上构图，层次明快亮丽，景致幽深雅静。读之，产生一种“远近上下各不同〞的艺术审美愉悦感。
二、色彩美。
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作者的调色版上始终将“绿〞作为全文的主色调，在“绿〞的渲染下，“树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦〞。小屋那“蓝〞的墙，“白〞的窗和院内“红〞的花便成了一幅明净的水彩画，这是晨曦微露后的景色，作者是用鲜亮的暖色调来表现的。至于入暮后，作者又多用冷色调，描写“夜幕深垂的晚上〞，当“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了〞时，小屋真的成了“烟雾之中〞、“星点之下〞、“月影之侧〞的空中楼阁，这是典雅的中国水墨画中的传神之笔。让人自然联想起郭沫假设?天上的街市?中的美妙景象。多么宁静、温馨、平和、隽永，读之，又使人产生安详、愉悦的审美快感。
三、动态美。
作者将静态的小屋富于灵动之美，表现在三个方面：1、以动喻静。例如：“山上有了小屋好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。〞四个比喻，角度各异海面飘过风帆，蓝天掠过飞雁，以动喻静，以大衬小，赋予小屋灵性给生活以欢乐。又如：“小屋在树与树之间假设隐假设现；凌空而起，姿态翩然。〞像鸟一样憩于枝头，这是远观小屋全貌，它位于高山之颠，神韵逼肖，充满活力。2、以动写动。例如：“树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧；而小屋的别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。〞以树的“动〞反衬小屋的“静〞，以树的“大〞，反衬小屋的“小〞。其构图别致正如宋代山水画家郭熙在?林泉高致?一书中说：“山欲高，尽出之那么不高；烟霞锁其腰那么高矣。水欲远，尽出之那么不远；掩映断起脉那么远矣。〞这就是画家用水墨或淡彩在物象的外廓渲染衬托，使其艺术形象鲜明突出的一种艺术手法----衬托法。可见，作者写小屋用“树〞反衬、用“绿〞等衬托，正是调动了此“烘云托月〞之法。3、动静搭配。例如：“本质上，它是一幢房子；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵自由！〞两个新颖独特的比喻的运用，从不同角度，不