文档介绍：中国名画赏析——梅
有梅之技，示见于《西京杂记》汉初修上林苑,远方各献名果异树,有‘朱梅’、‘胭脂梅’。迄今2000年矣。
至晋，有咏梅诗现，相陆凯有“折梅逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春”句。南北朝时，关梅诗文、
韵事益盛。《金陵志》载“宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下，梅花落于额上，成五出花，拂之不去，号梅花
妆，宫人皆效之”。此梅花图案用于美化之始。杜甫、白居易、柳宗元、张九龄、李白、韩愈、李商隐、杜枚等
皆有诗作***。宋林逋（和靖）、苏轼、秦观、王安石、陆游、范成大等，亦有甚多咏梅诗词名世。
梅入画，有史载始于南北朝，至宋僧仲仁方盛，称“墨梅始祖”，宋哲宗时，僧住衡山华光寺，酷爱梅，唯
所居方丈室屋边亦植数本。每逢花发时，辄床据于其下，吟咏终日，人莫能知其意。月夜未寝，
见疏影横于其
纸窗，萧然可爱，遂以笔戏摹其影。凌晨视之，殊有月夜之思，因此学画而得其无诤三昧，名播于世。山谷道人
叹之曰：“如嫩寒清晓，行孤山篱落间，但只欠香耳。”士大夫有请数年而未得之者，有不求而自自者。重浓淡
而不著色，有《华光梅谱》留世，后补之、元章皆源此.
【雪景梅花图】
张彦 立轴纸本设色 苏州博物馆藏
张彦，生卒年不详，活动于十六、十七世纪。字伯美，号无证道人，上海嘉定人，一作江苏苏州人。工山水，
与董其昌同时。***作品有《雪景梅花图》等。 图中绘雪中水仙数丛，花茂叶盛，
奇石错落，幽篁葱郁，
一树梅花挺拔而出，繁枝满幅，曲折盘错，花英缤纷，树后山茶盛开，底用淡墨烘染留白，衬托出瑞雪丰兆
之景。水仙、丛竹、山茶、梅萼均用双钩，顿挫有力，树石皴擦以焦墨淡晕， 苍劲峭利，
浓淡粗细，虚实
疏密，耐人寻味。此图幅度特大，气魄雄伟。
【墨梅图】
王冕 立轴纸本 墨设色 纵68厘米 横26厘米 上海博物馆藏
此图梅枝倒挂，枝条生长茂盛，伸展交错，呈四出之势。枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开
怒放，或残美点点，正侧偃仰，千姿百态。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝，
千丛万簇
胜出，更显风神绰约。用笔挺劲有力。行枝连续如弯弓秋月，圈花“一笔两顿挫”，简洁畅利。 笔法洒脱，
繁花似锦，无妩媚纤弱之态，反显清贞孤傲的气概，显示出画家不凡的创造能力。
图中自题诗五首，雄奇
跌宕，直摅性灵，使画品、诗品、人品融为一体。
【雪梅鸳鸯图】
王醴 立轴纸本设色 纵164厘米 北京故宫博物院藏
王醴，活动于十六、七世纪。字三泉，浙江嘉兴人。擅花鸟，学周之冕。晚工山水。图绘雪景寒江，两只
鸳鸯 站岸边梳理羽毛。 一株老梅， 枝条繁茂，
花开带雪，分外妖娆。雪竹挺立，小雀瑟栖于上。鸳鸯
造型优美，色墨交融；梅树用笔老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整个背景以淡墨渲染，留白以表雪意。
【灵谷探梅图】
原济 立轴纸本墨笔 南京博物院藏
此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君， 用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。
云弥雾漫之中，竹叶飞扬，
似籁籁有声， 将无形之风描绘尽致。 风随雾动， 雾就风涌，
风雾之中的翠竹疏梅，意韵洒落。 构图
简洁明快，纵横宕逸。
【春消息图】
邹复雷 长卷纸本水墨 纵34厘米 (美)弗利尔美术馆藏
邹复雷，生卒年不详，道士，别署洞玄丹房主，斋名“蓬荜居”。工诗、擅画，尤精写梅，风枝雪蕊，
得华光老人(仲仁)不传之妙， 为时人所重，
画名颇高。杨维桢有诗云： “鹤东炼师有两复，神仙中
人殊不俗。小复(雷)解画华(仲仁)梅，大复(元，复雷兄)解画文同竹。”
图绘老梅新枝，蓓蕾竞绽，
喧闹热烈的气氛宣告春天来临的消息，动人心魄。画家以劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，梅花画法
奇特，既非用笔点染，亦非用线钩勒， 而用绢卷或线团蘸墨点成。
作者以特写镜头截取画面，擅用
疏与密、繁与简、 直与曲等对比手法布局，
笔势