文档介绍：格律诗入门（二四）——近体诗21失对和失粘
第八节：失对和失粘对和粘（nián）的格律在盛唐以前不特别讲究，其中，粘更不讲究。直至中唐以后，还偶然有不对不粘的例子，（失对和失粘的失字是后代诗人说出来的，失：不合格。），而盛唐以前诗人认为不对不粘的并不是很严重。这其实也证明了格律诗是从古风逐渐演变而来的。（有些诗论家并不称做失对失粘，只称为拗对拗粘，有的诗论家也称失粘的近体诗为折腰体。），平仄不相对，（即不相反），叫做失对，本来，在原则上，出句和对句的平仄应该字字相对，（以第二字为准，其他各字可依照各种情形，分别加以判断，比如拗救，特殊平仄格式等）七言的失对，例子非常少（杜甫虽然有句，但那些诗都是古风式的律诗）由此看来，唐人也是尽可能避免失对的。，平仄不相同，叫做失粘。失粘的例子很多，例如：五律：首联对句与颔联出句失粘。五绝：七律：首联与颔联失粘首联与颔联失粘，颔联与颈联失粘。七绝：因为王维写了这首著名的《送元二使安西》，里面有“阳关”一词，所以，有的诗论家也称这种绝句的折腰体（失粘）为阳关体。五律失粘较少，七律和七绝失粘较多，初唐诗人多不顾失粘，盛唐也有这样的例子，这表明在律诗形成的时候虽已有粘这种倾向，却还未成为必须遵守的规律，中唐以后，粘的规律渐严，但是，失粘不象失对那样容易觉察到，所以仍有偶然违犯的情况。这说明，律诗粘对规则是逐渐严格起来的。直到宋代，咱们还可以偶然见到失粘的例子：颈联和尾联失粘。但是，苏轼在这首诗里，似乎是有意求拗，诗中有许多拗字，又有三仄尾和三平尾，又有二四六的拗（划线处），这是故意造成古风式的律诗，目的是求取一种高古的格调，不可不辨。自宋以后，科场中不准有失对失粘的诗，于是粘对几乎成为近体诗的铁律。