文档介绍：: .
篆书春节对联
篇一：篆书春联吴昌硕
金石拙美的集成
——吴昌硕篆书
王福州
2012-12-28 15:31:23 来源：中国艺术报
观赏吴昌硕篆文书法，感受金石文字拙美，是一件快事，更是一种享受。金石书法是 中国视觉美术独特的美感发现， 因其苍厚高古， 须像老者观赏一件称心古玩， 细细把玩远近 端详。 纵览中国书法史， 元代赵子昂推崇摹古复古， 发展至明清美学上的重大收获便是逐步 摆脱帖学纤弱气质，推动了对 “拙 ”美的挖掘和金石美学的繁荣。伴随大量吉金碑版的出土， 金石学、文字学、考古学兴盛。金石拙美在气息在味道，来自吉金乐石，来自钟鼎盘盂，来 自碑碣摩崖，来自纸墨槌榻。透过古今对金石书法朴茂、遒劲、浑厚、古拙、沉雄、苍老等 的溢美之辞，便体味到金石拙美的一鳞半爪。
吴昌硕是近现代金石美学的集大成者和总结者，谈论金石美学绕不开吴昌硕。吴昌硕 的书法，以石鼓篆文最为夺目， 尤其是篆书， 真力弥满，古趣横溢，为他赢得了很高的声誉。 欣赏吴昌硕篆书，感受金石拙美，一方面必须了解石鼓文。石鼓作为先秦石刻，历经千年风 霜，先放置凤翔夫子庙， 再放置汴梁的保和殿，最后被金人运往北京放置国子监。 石鼓文书 写停匀婉通，镌刻工整精细，远超西汉石刻。随着搬运和重复椎拓，鼓上字迹日益磨损，至 乾隆年间曾另选贞石征工摹刻， 所以石鼓又分新旧两种。 吴昌硕认为宁波范氏天一阁所藏北 宋拓本最佳， 可惜咸丰十年化为灰烬。 他退而以书家阮元所摹刻的天一阁本石鼓， 作为日夜 临写的对象。 甚至有传说他没有真正的阮刻本， 只能重复从迟鸿轩所临出来的石鼓样本。 石 鼓文线质浑劲，结体略呈纵势，籀文的繁复结构贯穿其中，章法疏密有致，纵横有象****石 鼓过程中， 常熟书家杨沂孙、贵州莫友芝对吴昌硕都有相当影响。 吴昌硕融会贯通，相互为 助，其篆书脱胎于石鼓文，以天玺碑为骨干， 蓄意变化创立草篆， 参以三代金笔意及绘画的 笔法结构，形成拙美金石书法。石鼓文因其优劣难辨，晦涩难懂，鲜有近代书法家喜爱，唯 吴昌硕一以贯之钟情改造。另一方面应对书法气韵有了解，即学会望气，体察书品气局，品 味气眼气口。 吴昌硕篆书将石鼓文整饬丰茂的特点与邓石如等人婀娜飘逸的小篆相结合， 再 融入如篆刻般凝重而爽利的 “金石气 ”。
金石书法美在用笔。 用笔中的中锋、 侧锋、藏锋、出锋和方笔、 圆笔、 轻重、疾徐等， 皆以点画成就其变化，表达情感。如音乐运用少数乐音，依据和声、节奏与旋律，构成优美 乐曲。 常说吴字力透纸背力能扛鼎， 即说其有骨风骨力， 是生命和行动的支撑点， 引申到精 神层面，就是有气节， 有骨头，站得住。吴昌硕长期沉浸于斑驳陆离的钟鼎彝器和碑碣瓦甓， 沉醉于款识和铭词千百年深沉的修养熔铸， 历经时间和历史的淘洗和孕育， 使人如观满天星 斗，精神四射。吴昌硕的篆文用笔上，倚重笔锋，施展弹性，其功用限于构线。行、顿，转 折果断遒劲，线条粗厚，节奏变化丰富。一笔下去，无论点面，都不是几何学上的点面，而 是圆的立体的点面。中锋下笔，背阳光照射，正中间有道黑道，黑线周围是淡墨，俗称 “绵 裹铁 ”，圆滚滚产生立体感觉。 线是点的延长， 块是点的扩大；