文档介绍：开本是连环画收藏中许多连友困惑的问题, 如上海人民出版社的许多连环画看似像 60 开, 为什么封底却是标为 64 开?或者外地出版社同样大小的连环画却又叫 60 开?许多仔细的连友在自己统计书目时,不得已往往加上了一个附号大 64 开。就此问题向大家作一解释。一般来讲: 一个印张纸能切割成多少份,正反两面共计多少页码画片,为书的开本。例如:一个印张纸切成 32 份正反可印 64 图即为 64 开;切成 30 份,正反印 60 图即为 60 开。我们通常见到的印张纸有两个规格,即: 787 ×1092 毫米和 857 ×1048 毫米。上海出版社七十年代用的印张纸通常为 857 ×1048 和外地出版社用的 787 ×1092 同样切割成 32 份印 64 页,虽然长短大小基本相似,确出现上海出版社与外地出版社 64 开与 60 开两种不同的说法。连环画开本以前多为 64 开,也有少量的60 开本者,这种版本便于携带,一直是市场的主流。后来又陆续出现有 48 开、 40 开者。上世纪 80 年代中期之后, 24 开彩图连环画渐成市场主流。其中最具代表性的出版社是江苏少儿出版社,自上世纪 80 年代中期推出这一开本至今, 出版品种已达上百个,印数有上千万册,在少儿图书市场产生了广泛的影响和知名度,有些图书品种已被港台、东南亚等国家和地区了版权,受到当地小读者欢迎。较之 24 开的兴旺和 64 开的衰落来,作为“后起之秀”的32 开连环画似乎更能典型地反映连环画市场的发展历程。这种形式既保留了传统连环画的原有风味,又便于书店陈列、书柜插置,故成一时风尚。从 1992 年出版四大名著开始,湖南少儿出版社每年都推出一个 32 开连环画的重点选题。连续几年取得成功之后,该社在 32 开连环画市场上形成了一种较为成熟的运作模式,除《三十六计》、《钢铁是怎样炼成的》等单本连环画因题材限制之外,其他系列都采用了一套 4 本的装帧形式。除单本连环画外,还有多卷本者,且这种趋势至上世纪 80 年代后达到了极限。多卷本中有上下两册、上中下三册者,也有十几册、几十册者。 1957 年上海人民美术出版社出版的《三国演义》 60 册、《东周列国故事》 50 册、《李自成》 25 册、《西汉演义》16 册、《红楼梦》16 册、《铁道游击队》10 册、《楚汉相争》6 册,人民美术出版社的《水浒》26 册、《岳传》15 册,中国曲艺出版社的《兴唐传》34 册,湖南美术出版社的《西游记》25 册,都属于连环画中的巨著。但连环画的质量是不能以长短评定的, 《武松打虎》、《西厢记》、《孙悟空三打白骨精》虽都是短篇之作,却在连环画史上留下了自己的位置,而上世纪80 年代后出版的一些长篇大作,无论是装帧还是开本,都力求豪华气派、不同凡响,但后来还是被人淡忘了,湮灭在了历史的长河中。印张,是一本书总共用了多少以一开为单位的规格纸。例如:一九七四年施大畏绘的《三棵枣树》共 62 页,加上扉页共 64 面,所以该书为 64 开,一个印张;再如,李绍然绘的《红枫岭上》共 78 页加上扉页共 80 面,此书为 64 开。用数学公式: 80 除以 64为 80/64 ,所以印张为 118/32 , 也可写成个印张。[8] 版本和版次所谓版本是同一种题材,由不同出版社,不同画家,不同装帧形式出版的同一内容的连环画。例如《高山下的花环》由于题材好,许多出版社相继组织不同的画家创作,出过不同形式的连环画,这就形成了不同版本。通过不同版本去收藏研究,可以了解不同画家的绘画风格和代码编文的艺术水平,同时可欣赏到多种风格的艺术性。版本种类越多说明比题材最能反映读者的喜爱和需求。所谓版次,是同一本书出版的次第,首次出版的叫一版,重新出版的叫二版,三版。还有一种叫新一版、新二版的。印次,是每个版本印刷的次数。一般讲,题材好,画工精良深受读者欢迎的连环画,一版一次印刷发行供不应求,便会出现二次、三次甚至几十次印刷的可能。如《铁道游击队》,印次达到二位数,印量突破几百万。但对收藏者来说一般看重一版一印,因为画面清晰,初次发行,更具有较高的收藏价值。当今从版本书的市场来看相差很大,例如全品相的《变天记》老版一版一印的达到上千元。文革后再版的上百元,近期新印的只有十几元。由于形势的需要,许多老版书,再版时将许多内容和画面都作了增删,与初版书产生了不同。对收藏和鉴赏