文档介绍：山东师范大学
硕士学位论文
苏珊·朗格艺术幻象论探析
姓名:刘建淑
申请学位级别:硕士
专业:文艺学
指导教师:周均平
20040426
不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得——外归籼月舶硌独创声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中ⅲ喝缑挥衅渌枰L乇鹕鞯模纠缚煽或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。导师签一期签字日名年签者加作、又沦位字学¨日:,
中文摘要长期以来。苏珊矢褡魑7怕勖姥У拇砣宋铮涿姥逑抵兄诙喾冻诸如符号、情感、形式等都得到了极大的关注,而作为其美学思想重要组成部分的艺术幻象论却不受研究者重视,这不能不说是目前对苏珊·朗格美学思想研究中的一个缺憾。本文试图为改变这种局面作出自己的努力:在厘清艺术幻象基本内涵、特征的基础上,采用逻辑与历史相统一的方法诤嵯蛏峡疾煲帐趸孟笥朗格美学体系中其它美学范畴之问的关系,研究艺术幻象在朗格美学体系中的地位与作用;在纵向上,对西方美学史上艺术幻象理论的发展流变进行系统的解析,把朗格的艺术幻象论放到剥幻象研究的历史长河中,考察其在整个文论史上的地位,给其以应有的评价,以期客观全面的认识苏珊·朗格美学思想。全文分为七个部分。首先是绪论。简要介绍了问题的提出、研究的意义及研究的现状等相关背景。第一章、历史语境中的幻象论内涵流变。在这一部分,我们对幻象论内涵的历史流变进行了简要的追溯。摹仿论者认为幻象不过是客观世界的镜像,是对客观现实的忠实反映;表现论者认为幻象是创作过程中艺术家的心理活动;而朗格的艺术幻象论则吸收、整合了摹仿论者和表现论者的观点,认为幻象是艺术家创造的仅为知觉而存在的虚的实体。第二章、朗格艺术幻象论形成的学术背景与理论前提。把艺术幻象论置于世纪文艺思潮大背景下,考察朗格艺术幻象论对审美直觉理论、格式塔心理学美学以及视觉艺术研究成果的借鉴。第三章、朗格艺术幻象论的内涵。全面考察了艺术幻象论的内涵、特征、生成方式等。第四章、艺术幻象论在朗格美学体系中的地位。通过辨析得知:艺术幻象与其它美学范畴诸如情感、形式、艺术直觉等具有密切的关系,艺术幻象本质上是一种形式,有意味的形式,毯徘楦械男问剑恢种>醯男问健R帐幻象是一个关涉艺术本质的非常重要的范畴。第五章、艺术幻象:艺术的分类原则。对艺术进行分类是西方艺术史上的一个传统,朗格以艺术幻象为原则对艺术作了详细的分类。考察这种分类方式的价
关键词:岂术幻象:分类号:值与局限。文章的第六章是结语,对全文进行了总结。创造:苏珊·朗格;价值。中文摘要
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绪论问题的提出与研究的意义一苏珊·朗格是美学史上迄今为止唯一的一位声名显赫的女性美学家,美》认为她“深刻影响了二十世纪社会领域科学的思维”,把她誉为“世界上在历来被男人占有的领域内获得承认的少数几个女人之一”。她与卡西尔创立的符号论美学,成为二十世纪幽:界范围内最重要的美学流派之一。她的美学思想在《哲学新解》中初步提出,在《情感与形式》中全面展:,在《心灵:论人类情感》中作了追本溯源式的论证。“艺术幻敦”縧是苏珊·朗格美学体系中~个重要的范畴,也是西方美学史上一种独特的理论。在对苏珊·朗格美学思想的研究中,国内学者普遍偏重她的符号论,并对与符号有关的相关范畴诸如情感、形式等作了一定程度的研究。这样拷鲆鞘谴雍旯凵习盐樟似涿姥逑担挥邪阉丈骸朗格美学思想的研究推入深化,对组成其美学体系的重要范畴“幻象”仍罕见专门的论述文章。对任何问题的研究,如果仅局限于宏观把握,。认真研究苏珊·朗格“幻象论”,深入揭示其丰富内涵,充分认识其独特价值,显然具有十分重要的意义。故此,本文拟在前人研究的基础上对“幻象”作逻辑上的梳理与研究,对艺术幻象的研究状况作一简要述评,理清艺术幻象论的发展理路。本文力图以马克思主义为指导,运用逻辑与历史相统一的方法,同时结合哲学、心理学以及自然科学的方法,在横向上考察“艺术幻象”与苏珊·朗格其它美学范畴之问的关系,研究“艺术幻象”这一范畴在苏珊。朗格美学体系中的地位与作用。在纵向上,对“艺术幻象”理论的发展流变进行系统的解析,把苏珊·朗格的艺术幻象论放到对幻象研究的历史长河中,考察苏珊·朗格艺术幻象论在整个西方文论史上的地位。进而重新审视苏珊·朗格的“艺术幻象”论,给予其以应有的评价。这不仅有利于推进对朗格美学思想深入、全而、系统的研究,/.剥进⋯步探讨艺术本质问题以及深化当代文沦建设