文档介绍：浅析网络小说改编影视作品中的女性叙事视角
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浅析网络小说改编影视作品中的女性叙事视角
祝文芳张玉玲（赣南师范学院文学院，江西赣州 341000）
本文属“赣南师范学院大学生创新创业训
练计划项目”阶段性成果，项目编号cx1412
摘要：影视作品作为大众传媒中重要的组成部分，其美学特质、价值内涵的社会影响力颇大。近年来，由网络小说改编影视作品呈井喷趋势，从较早的《杜拉拉升职记》、《步步惊心》、《后宫甄嬛传》到《花千骨》、《琅琊榜》，一部火过一部，无论从票房、收视率，还是社会层面的影响来看，都是影视甚至社会文化领域中不可忽视的现象。本文旨在讨论由网络小说改编的影视作品中的女性叙事视角，对于新时期影视作品中女性叙事兴起的背景及具体的叙事策略做了相应的讨论，并试图进一步阐述影视中女性叙事视角的缺陷。
关键词：网络小说，影视作品，女性叙事，视角
近年来，一大批由网络小说改编的影视作品“大行其道”，无论是从收视率、票房，还是从社会影响力的角度来看
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，都已成为影视领域乃至文化艺术市场中不可忽视的现象。统观近年来这些由网络小说改编的影视作品，如《后宫甄嬛传》、《步步惊心》、《来不及说我爱你》、《美人心计》、《来不及说我爱你》、《失恋33天》、《鬼吹灯》、《我的野蛮女友》、《泡沫之夏》等，都以一种较之于传统影视叙事视角全然不同的审美文化姿态出现在大众面前，令人耳目一新，其中突出的一个特征就是女性叙事视角，通过一定的叙事策略和表达手段，女性在这些作品中试图找到她们自身的主体性地位。这颠覆了以往影视作品甚至文化心态中传统“男强女弱”的男权中心话语体系，挣脱了“菲勒斯凝视”之下男性对于女性的渴望与期待。
近年来，网络小说改编影视作品中独特的女性叙事视角，这一文艺界突出的现象得到了学界关注，相关研究成果已有不少，特别是一些院校文学院和影视传媒学院的硕士研究生对此有较大的兴趣，如西南交通大学2013年孙爱哲就以《后宫甄嬛传》为个案，具体阐述了网络热门小说改编影视剧的情况，南昌大学的的胡清和胡青青发表过《网络言情小说改编电视剧的女性主义叙事策略探析》一文（《电影文学》2013年第5期），杨芳《后现代语境下网络小说女性视角叙事策略解读》中就网络小说的女性叙事策略有较为详细的阐述（《三峡论坛》2015 年第1 期）。此外，相关的研究成果还有很多，此处不一一列举。本文以下将在结合已有
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研究成果的基础上，在女性叙事视角兴起的时代背景、具体的叙事策略及女性叙事视角的得失等方面展开阐述和讨论。
一，女性性别意识的崛起：网络小说改编影视作品中女性叙事视角兴起的时代背景
作为一个有着两千年左右封建社会历史的国家，封建社会的意识形态在我国影响深远。在传统社会，女性不是社会的中心，在父权制文化的支配下，女性一直处在被忽视和被边缘化的地位。在传统国人的意识形态里，女性天生弱于男性，在社会生活及家庭生活中始终处于消极的从属地位，基本不参与社会生活，不能参加科举考试，不能担任国家的公职人员，在家庭生活中也没有话语权，仅仅承担相夫教子的任务。前述的杨芳在其论文《后现代语境下网络小说女性视角叙事策略解读》中也提到，在父权制社会，男性掌握着绝对的话语权，这点表现在基本由男性生产的文学作品和影视作品中就是对于女性角色的支配、赏玩心态，有时也仅仅是男性日常生活的点缀和调料而已。
当代著名作家陈染在其小说《破开》中有这样一段话令笔者印象深刻：“她们是躯壳, 他们是头脑;她们是陪衬,他们是主干;她们是空洞的容器角落里的泥盆, 他们是栋梁之材;她们的腿就是他们的腿, 他们是驯马的骑手;他们把项链戴在她们的脖颈上
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, 她们把自由和梦想系在他们的皮带上, 她们像小鸟在他们的怀里衔草筑巢, 他们把笼子套在她们的脚踝上;她们的力量是危险的信号, 他们的力量是用来挡风的垣墙。” 赵树勤，当代女性话语权力的欲求与焦虑，湖南师范大学社会科学学报，2001 年3 月，第30 卷第2 期，第81页。
作家对于不平等的性别状况有着深深的不满甚至愤恨，不要说封建传统社会，就是当下，作家也感觉到来自性别方面的差异，男性都是事关宏旨的，女性就是无关紧要的。这当然跟封建传统社会影响之深远有关，女性主体性的发掘、平等的性别依然是接下来很长一段时间里我们努力的目标。但作家同时也提到，“她们的力量是危险的信号, 他们的力量是用来挡风的垣墙”，“危险”与“垣墙”的对比着之间透露出的是一种趋势，一种现状必然会被改变的信念。可以说，女性在社会集体中主体性的发掘是大势所趋，更准确地说已经取得显著的成绩，两性将不再具有奴役与从属的关系，这一改变正在路上。
这一业已取得成绩的改变表现在网络文学