文档介绍：手风琴的风箱运行与触键方法[ 源自网络作者不详] 手风琴的风箱, 是手风琴的空气动力装置手风零的音键是手风琴发音关的机械装置。没有空气动力——气流穿过音簧而震动簧, 手风琴不能发音; 而不按下音键——发音关, 手风琴也不能发音。这两者的密切配合就能使手风琴发出美妙的声响。研究手风琴的风箱运行和触键方法, 实际就是研究手风琴的发音和发甚么音, 以及它与技术训练和音乐艺术表现的联系、规律。手风琴风箱运行与触键方法,这是手风琴演奏技术的基础也是任何手风琴演奏学习者,应当首先解决的重要技术手段。如果训练和演奏不最基本的方法上, 掌握一套行之有效、紧密结合实践的理论, 那么, 将难于进行全面、系统的技术训练, 难于攀登手风琴演奏艺术的高峰。手风琴风箱的运行手风琴演奏的风箱运用,好比弦乐器的运弓歌唱者的呼吸,它对声音强弱、音值长短、乐曲的连、断、句逗和音色, 都会产生最直接的影响。由于演奏者的左手还要和右手一样的担负演奏,因此,就更需对它细查深究。我们必须把握手风琴乐器物理性能的基础上,通过各种手法的学习找出它对发音质量、色彩的作用和规律以及乐曲内客、情感、风格的内联系从而对风箱悉心* 纵、主动控制让风箱运行服务于演奏实践。风箱运用大致可分为“平”、“顿”、“震”、“揉”四种基本方法: 一、平风箱风箱运行的平稳* 持,这是演奏中的常用手法,也是学习其它风箱运行方法的基础。为了保持风箱运行的平衡,首先,风箱动作的稳定极为重要,切不可任意晃摇、震颤,注意左手用力的均匀、动作的自然与连贯, 不可突发强力, 也不可中途停止用力; 其次, 风箱、折的箱形, 应多采用正面扇形, 谨慎使用其它箱形; 再其次, 为了省力和易于控制, 应多采用中、小幅度风箱张幅, 少用大度张幅( 大度张幅只长距离连线下使用, 以避免阻断旋律发音的连贯音响; 同时。正面扇形的大度张幅折回风箱时, 又费力持续时间又长, 所以使人易感劳累这就更难控制风箱的平稳。)。为了便于从听觉上感知风箱运行中的变化, 把握音响的平衡, 训练方法上, 应发音弱或稍弱音量下进行训练,少强或稍强音量下训练——发音强烈的音响,较难辨别其细微差异、而发音弱或稍弱的训练,容易识别和控制它的细微变化。还应严格注意: 风箱的转换, 应安排乐句与乐句之间或连接与连接之间进行, 不可连线内转换更不可将一音切为两半。并且,还应尽可能将每首乐曲的转换位置予以固定。此外,风箱的转换必须既快且无音响痕迹: 转换太慢, 声音的间歇大, 影响音乐的流畅; 而转换太快, 又易产生强音或强音头, 又将影响音乐的艺术表现。风箱转换, 不仅需要没有音量变化的运行中训练,同时,也需要渐强或渐弱的音量变化的运行中进行训练。风箱转换控制的完善, 短期很难解决,既要严格要求,还需长期训练积累方可取得理想的效果。左手的触键, 也有可能影响风箱的平稳和发音的音量: 如手指或手腕用力过猛, 引起箱体震动,风箱运行将失去平衡,音响也无法控制。平风箱控制下的演奏, 适宜表现含蓄的曲调、细腻的情感。它发出的声响, 较能展示平静如水的画面倾诉绵绵无尽的情思, 塑造典雅、庄重、温厚的音乐形象。如演奏旋律的强弱起伏不太悬殊, 但处处贯注着细微力度变化的抒情曲、叙事曲、复调曲及其它类似情趣的乐曲段。二、顿风箱顿风箱的使用率,仅次于平风箱。顿风箱的训练,手指必须启动风箱之前下键,再启