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三、戏剧鉴赏方法举隅
捕捉初感，由浅入深
　　初感在生活中是极为重要的。人们常说的“一见钟情”、“一见如故”、“一见倾心”等，也正是出于初感的效应。同样，初感在艺术鉴赏活动中也有它突出的地位，尤其是像鉴赏戏剧这类诉诸主体视觉直感的综合艺术更是如此。它不仅是我们进行戏剧鉴赏的首要契机，而且往往直接影响到我们对一出戏的审美评价。
　　我们大概不难发现这样一个事实：很多人一起观赏同一出戏，有的人始终保持一种较强的注意，时而喟叹，时而担心，时而发笑……有的人则反应迟钝，不能迅速抓住剧中的感人之处，甚至有时对周围人们的共鸣还颇觉茫然。及至走出剧场，这种人对该剧内容的理解还很模糊，但他们听到别人对剧中人物、故事等的精辟议论，却又不禁频频点头，原来自己在观赏时也有相似之感，只是未能及时抓住它，现在一经别人提起，便豁然开朗。造成这一现象的原因固然是多方面的，但是否善于捕捉初感恐怕是主要的一个因素。
　　初感与鉴赏主体是否积累起大量的戏剧审美经验有直接关系。比如说，今天很多青年对中国传统戏剧了解甚少，因而对舞台上演员的一招一式往往不能很好地鉴赏。而那些戏剧“名票”们则具有十分灵敏的初感，只要锣鼓一响，即使人物未出台也会知道上场的是旦角还是生角，从舞台上一个细小的动作也能窥出其中的神韵。
　　我们强调初感的重要，也并不是说戏剧鉴赏完全凭此就可以了。初感有时不一定靠得住，因为它毕竟是第一个印象，是初次感受。从认识论的角度看，一个正确的认识必须通过由表及里、由浅入深的过程才能完成。我们强调初感，是因为它包含有对舞台形象的本质认识，甚至在整个鉴赏判断中带有一定的权威性，它是审美主体真实的、原始的和质朴的感受，从而使得初感具有了一种不可替代的特有价值。
阅读剧本，反复体会
　　我们通常说的戏剧鉴赏，是指到剧场观看戏剧演出，而不是指鉴赏剧本——作为舞台演出的文学脚本。大家知道，剧作者从创作一开始就是为了演出而写作，是供导演、演员、舞台美术家、音乐家等排演而用的。正因为如此，很多东西也就无需甚至不可能像小说作者那样去细致地叙写，诸如社会背景、自然环境、人物肖像、人物心理等，这些均是靠舞台形象去直观地再现。我们从剧本里看到的，只是人物的台词和简单的“舞台提示”，所以，如果只是读读剧本，就会感到不过瘾，甚至可能还会感到有些乏味。这样，鉴赏戏剧和鉴赏小说、诗歌、散文就有了很大不同，它主要不是靠阅读文学作品来完成的。
　　尽管如此，但我们阅读剧本仍是整个戏剧鉴赏一个不可忽视的方面。因为戏剧和电影一样均属于“一次过”艺术，不能在演出过程中停下来让我们细加品尝。要解决这一问题，当然你可以上剧场看第二次、第三次……但重要的恐怕还得借助剧本，它对进一步了解剧情、体会戏剧艺术很有好处。但是，现在绝大部分人鉴赏戏剧，只看演出，不读剧本，这样不利于鉴赏的深化，是应当改变的一个不良****惯——如果你不是把看戏仅仅当成是消遣，而是希望真正去鉴赏的话。
抓住关键，把握冲突
　　如果我们把一出戏比作一幢房子，那么戏剧冲突就是房子的脊梁。一般地说，有冲突才有“戏”，冲突是戏剧最重要的特征，也是戏剧的生命所在，鉴赏戏剧不能不以分析冲突为关键。
　　戏剧冲突是指社会生活中尖锐的矛盾冲突在戏剧中的反映，它的具体表现形式有思想