文档介绍：19 世纪 70 年代, 正当欧洲的设计师在为设计中的艺术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的关系而困惑时,在美国的建筑界却兴起了一个重要的流派——芝加哥学派(Chicago School) 。这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位,明确了功能与形式的主从关系, 力图摆脱折衷主义的羁绊,使之符合新时代工业化的精神。 1851 年美国参加了“水晶宫”博览会, 展出了各种工业品, 这使欧洲首次接触到美国产品, 不少观众赞扬大陆美洲带来了简洁明了的造型, 既无浮饰而又实用, 其前途必然发展成独特的艺术风格,这对欧洲是难得的启示。的罗特斯切尔德商场大楼芝加哥学派正是这种独特的艺术风格在建筑领域的体现, 并对整个设计领域产生了重大的影响。在美国南北战争之后, 芝加哥变成了全国铁路中心, 因此其城市发展很快。 1871 年芝加哥大火,三分之二的房屋被毁,重建工作吸引了来自全国各地的建筑师。为了在有限的市中心区内建造更多房屋, 现代高层建筑开始在芝加哥出现。在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中, 芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格,芝加哥学派由此而生。图 5-17 沙利文和艾德勒于 19世纪末设计图 5-18 沙利文于 1899 年设计的施莱辛格-马耶百货公司大厦芝加哥学派包括了众多的建筑师, 他们建筑设计的共同特点是注重内部功能, 强调结构的逻辑表现, 立面简洁、明确, 并采用了整齐排列的大片玻璃窗, 突破了传统建筑的沉闷之感(图 5-17) 。沙利文(Louis H. Sullivan , 1856 — 1924) 是芝加哥学派的中坚人物和理论家。他早年在麻省理工学院学****过建筑并到过欧洲, 是一位非常重实际的人, 他最先提出的“形式追随功能”的口号,成为现代设计运动最有影响力的信条之一。他说:“自然界中的一切东西都具有一种形状,也就是说有一种形式,一种外部造型,于是就告诉我们,这是什么,以及如何与别的东西互相区别开来。”同时他还进一步强调:“哪里功能不变, 形式就不变。”不过, 在沙利文身上同样可以看到莫里斯所体现出来的在理论与实践上的两重性。在理论上, 沙利文声称形式追随功能, 但实际上他的作品并非都是如此。沙利文十分偏爱装饰, 特别喜欢自然纹样的装饰, 这一点他与欧洲的同行们并无两样。他的室内设计更是装饰繁复, 这些装饰与功能并无多少联系。造成这种两重性的原因主要是沙利文的理论大多是他在 1893 年芝加哥哥伦比亚博览会上受冷落之后形成的, 当时欧洲现代建筑的趋势已见端倪, 并传到了美国。他的著作便着意强调“功能主义”, 以标榜自己的“先见之明”。但无论如何, 沙利文的理论对于现代设计向功能主义发展起了重要作用。他本人在芝加哥学派衰落之后, 于 1899 年设计的芝加哥施莱辛格- 马耶百货公司大厦(图 5-18) 完全体现了他的建筑理论, 达到了 19 世纪高层建筑设计的高峰。图 5-19 莱特于 1895 年设计的椅子第二代芝加哥学派中最负盛名的人物是莱特(Frank , 1869 — 1959) ,从 19 世纪 80 年代他就开始在芝加哥从事建筑活动, 曾在沙利文等人的事务所学****和工作过, 后来成为美国最著名的建筑大师,在世界上也享有盛誉。莱特吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想, 力图形成一个建