文档介绍：微型小说的文体特征 1、篇幅精短: 微型小说的篇幅短、文字少,这就构成了它的形体小的特征。但是,这个"小"不是一般意义上的"小", 这个小必须是蕴含了某种丰富内涵的小, 这样, 这个"小" 的意义实际上体现为一种"精", 因此, 我们讲微型小说的篇幅, 首先不是讲它在一般意义上的短小, 而是一种有着丰富艺术内涵的精短。文体字数的讨论: 这种体现了" 一定艺术内涵的精短" 在艺术时空上应该有一种较为具体、较为合理的规定。有的研究者认为微型小说的字数可以定在 1000 字左右(很多报刊在举办微型小说征文时是以此做标准的),有的研究者认为字数在 3000 字以内的均可称作微型小说,有的研究者则认为在 2000 字左右为宜。 2、选材精粹: 微型小说的篇幅精短首先制约了它的选材。矿石有贫矿和富矿之分,作为小说创作的题材也有质量高低的区别。根据文学创作的题材原理, 小说作者在掌握的小说写作题材时一般有这么几种类型:(1) 真实性和虚假性混杂的题材;(2) 具有完全真实性的题材;(3) 真实性程度更高达到了典型性的题材;(4) 典型性程度达到更完美形态的精粹的典型题材。在艺术时空的限制下, 只有第四类题材比较适宜进入微型小说的艺术描写中。这样, 我们在小说创作中看到了这样的情景: 有一些精彩、生动的真实描写可以放进一般的长中短篇小说中, 而如果放进微型小说里则立刻显出了它的水份和轻薄。微型小说选择的题材不能仅仅要求真实和典型, 而是要求达到更高级形态的精粹的典型题材。微型小说正是靠着这样精粹的选材, 来容纳它的丰富审美信息, 在特定的艺术时空中形成它对读者的" 速率刺激"。这种精粹的典型题材体现在下列两个方面: 事件的聚焦点: 微型小说在精短的篇幅里不可能叙述多个复杂事件。刘一东曾指出: 微型小说只能叙述由" 一个具体事件" 构成的情节(见《论微型小说情节的审美特征和审美功能》,《微型小说艺术初探》第 102 页,河南人民出版社 1987 年版),然而我们还可以进一步指出:并不是所有的" 一个具体事件" 都能成为微型小说的描写题材。只有那种包孕着这个具体事件的前因后果, 又汇集着、凝聚着许多生活内容的事件, 才是微型小说选择表现的" 单一事件"。物理学上凸镜的特征, 是把生活中许多分散的光线凝聚在一个点上, 而产生巨大的热能。微型小说选择的事件应该是这样的成为生活聚焦点的事件。如《走出沙漠》这篇作品给我们叙述了一个风俗民情考察队, 在沙漠里迷失了方向后, 怎样战胜自然、战胜自我的故事。作品精选的生活片断是考察队走出沙漠前的最后一个半天的事件。在这个半天里,整个考察队要和干渴作生死搏斗;而叙述主人公" 我" 除此以外还要为保持那壶"水" 的真象而和其他濒临于绝望的队员们对恃。对于整个考察队所有的队员来说,这半天是他们在艰苦的考察工作中与自然、与死亡作斗争的高潮,它最集中、最典型地反映了考察队员那种与恶劣的大自然, 与骇人的死亡作拼搏的工作情景及生存状态。可以说, 这个半天的高潮事件是凝聚了考察队员们整个生活和工作的一个点。他们最后靠着一只装满黄沙的水壶战胜自然和死亡。然而, 这壶"水" 却是一直没有出场的肇教授精心设置的。当死亡来临时, 肇教授想到的不是个人, 而是整个考察队怎样摆脱困境, 走出沙漠。他凭着自己对工作对人生的丰富经验和个人机智、聪慧的才能,安排了这个挽救整个考察队员生命的计谋。因此,肇教授虽然没有在作品中出场, 但我们从他精心设计的这一壶"水"中, 却看到了他高尚的献身精神, 看到了的伟大人格和超常智慧。可以说,这一壶水是凝聚肇教授整个一生和整个性格的一个点。一个装满黄沙的水壶能够挽救一个考察队的生命, 这个细节给我们的启示是意味深长的。在其他四个考察队员看来, 这一壶黄沙是一壶赖以战胜沙漠、争取生命的水, 正是他们还存在着这种希望和信念, 他们才能与恶劣的自然环境和骇人的死亡做最后的竭尽全力的搏斗。从读者的欣赏角度看,他们实际上是靠着一种希望,一种信念来战胜沙漠,战胜死亡的。人在困境和死亡面前, 最可怕的倒不是力量对比的悬殊, 而是在于面临死亡的困境时丧失了人的希望和信念, 这才是人类真正的悲剧。可见,在这一壶"水" 的细节上还概括了一种人类普遍的人生体验和悲剧精神,我们可以从这里联想到更普遍、更深刻的人生哲理内涵。因此, 这篇作品的选材是单纯的, 但它把许多人的生活和命运做了一种" 聚焦", 从这一个半天的生活片断和这一壶水的物品细节上, 我们看到了它包孕了整个考察队的生活和工作, 触摸到了一个光彩的伟大的人格, 体味到一种人类共同的人生体验。这样的题材才可以称作是真正的微型小说的" 精粹的典型题材"。别林斯基在《智慧的痛苦》一文中曾指出: " 性格的艺术刻划就在于:如果诗人给你描写出来他的生活的特定瞬间,你就能讲述在这