文档介绍：试析古诗词音韵美的构成
文学是语言的艺术，语音是语言的物质外壳。一首诗，一篇文，一席话，都 是传达信息和交流思想的声音符号，文字只不过是语音的书面形式而已。读者通 过默读或朗读，受到感染和熏陶。优秀的诗词作品，读起来抑扬顿挫，听起来韵 味无穷，这是因为它具备了音韵之美。
我国的古典诗词，素有讲究音韵美的优良传统。在先秦时代就出现了像 《诗 经》、《楚辞》这样内容丰富、韵律谐和的作品。《诗经》以四言为主，用韵形 式多样而不杂乱；《楚辞》代表了战国后期南方诗歌的格式，已具有六、七言的 句式了，并常带有“兮”字。先秦的诗歌中，韵字平仄分押的情况普遍存在，但 平仄还没有构成诗句的固定格式。到了魏晋时代，诗人们从历代的诗歌创作中， 发现了平仄交错构成音韵美的艺术手法， 并吸收它来进行创作，推动着诗歌向格 律化方向发展。到了唐代，近体诗的出现，把诗歌的音韵美推向了高峰。唐以后 的宋词和元曲，也是唐代诗歌音韵艺术的继承和发展。构成音韵的方法丰富多彩， 押韵、平仄、句式、对偶、语调、回旋、重叠等，都可以增加语言的音韵美。本 文将结合一些具体例子从韵律、声律、对仗、句式四个方面加以说明。
一、韵律。用韵是文学语言的重要表现手段，韵是诗词的基本要素之一。我 国是诗的国度，在诗词音韵美的创造方面，取得了辉煌的成就。诗词中所谓的韵， 大致等于现代汉语中的韵母［1］。所谓押韵，就是把同韵部的两个或更多的字放 到同一位置上，这种同韵部字在同一位置上的重复， 构成了声音的回环之美，使 作品声韵谐和，也方便记忆。
（一）诗的押韵
押韵是构成一首诗的主要因素，不论是古体诗，还是近体诗，都要求押韵， 没有韵就不能成诗。
古体诗的用韵比较灵活，最常见的有以下几种：双句用韵，一韵到底；旬旬 用韵，一韵到底；转韵；通韵。作为中国第一部诗歌总集，《诗经》展现了上古 社会的历史风貌，并具有崇高的艺术审美价值，在语言方面具有鲜明的音韵美。
《诗经》用韵非常普遍而又灵活、协调。据粗略统计，在 305篇诗中，只有《周 颂》中的七篇祭祀诗没有用韵，其他则篇篇用韵。用韵形式大致有以下几种 ：句 未用韵、句中用韵、一章中一韵到底、逐句押韵、隔句押韵。如：
《秦风・兼葭》第一章：“兼葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯 洞从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。” 便是一韵到底的。
《魏风・硕鼠》第一章：“硕鼠硕鼠，无食我黍。三岁贯女，莫我肯顾。逝 将去女，适彼乐土。乐土乐土，爱得我所。”是逐句押韵。
近体诗体现了我国古典诗歌音韵美的最高成就， 其韵律已经模式化了，也比 较简明，值得注意的有四点：（1）偶旬旬末必须用韵，称为“韵脚”，奇句（除 首句外）不用韵。（2）首句可入韵，也可不入韵。（3）必须一韵到底，不能转 韵，不许出韵。（4）绝大多数都用平声韵（极少数用仄声韵）。
如王安石的《书湖阴先生壁》：
茅檐常扫静无苔，
花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，
两山排阂送青来。
这首诗的首句入韵，押平声韵。这里的“苔”、“栽”、“来”押韵（押 ai韵），它们在相同位置上重复出现，从而造成一种和谐和回环的音韵之美，
使作品读来朗朗上口（第三句的“绕”字不押韵，这是符合诗歌格律要求的）。
（二）词的押韵
词的用韵比较复杂， 不同的词调对韵有不同的规定， 有押平韵的， 也有押仄