文档介绍：浅谈结构与用笔
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摘要：《寒山帚谈》为明代赵宧光所撰写的一部全面论述书法的重要书法文献，具有中药的书法史学价值和书法理论价值。本文首先对赵宧光的生平进行了简略的说明，其次对《寒山帚谈-格调》中的结构和用笔进行了分析。
关键词：赵宧光 《寒山帚谈》 结构与用笔
赵宧光（1559-1625），字水臣，号广平，别号凡夫。赵宧光之子赵均在《先考凡夫府君行实》中云其父别号“凡夫”：先君名颐光，考之字书，以颐字有合于声，未合于义，遂更颐为宧。字水臣，号广平，别号凡夫。”太仓人。明著名文字学家和书法家，“所著书凡数十种，尤专精字学，《说文长笺》，其所独能。”
赵宧光是晚明著名的古文字学家和书法家，赵宧光将书写草书的方法应用到篆书上，创造了“草篆”。草篆的发明展示了晚明书法发展的两条重要脉络。一方面，把草书的方法施于篆书这种日常书写中较少使用的字体，反应了人们对书写古代字逐渐增长的兴趣，并以此作为标新立异的资源。另一方面，这种将草书激发运用于篆书的史无前例之举，亦反映了晚明书法家打破了字体的界限，不循常规来追求艺术上的革新。
赵宧光的《寒山帚谈》是一部多角度、全方位系统论述书法的理论著作，所述大体为他自己关于书法的见解，所谓补“古人之未发”。由于作者的古文字学功底和擅长篆书，所以对于书法的观照，亦有其明顯的特征。《寒山帚谈》全书共两卷，上卷有《权舆》论十五种书体，《格调》论笔法结构，《学力》论字功书法，《临仿》言学力粗积，实即前篇之余绪，下卷有《用材》论笔墨纸砚，《评鉴》论辨识之深浅，《法书》论古法帖，《了义》论书家秘谛。书后有《拾遗》一卷和《金石林甲乙表及绪论》一卷。
“格调”是中国古代文学中论诗的一种品评方式，格调，即体格声调，最早的解释包括思想内容和声律形式两方面，到明代前后七子，把格调作为一个决定性环节来构成他们的诗歌理论。《寒山帚谈》中有专节谈论“格调”：
夫物有格调：文章以体制为格，音响为调;文字以体法为格，，则时俗;调不韵，则犷野。故籀鼓斯碑，鼎彝铭识，若锺之隶、索之章、张之草、王之行、虞欧之真楷，皆上格也。若葳锋运肘，波折顾盼，画之平，竖之正，点之活，钩之和，撇拂之相生，挑剔之相顾，皆逸调也。
作字三法： 一用笔，二结构，三知趋向。用笔欲其有起止，无圭角，结构欲其有节奏，无斧凿，趋向欲其有规矩，无固执 。
其中赵宧光云：“作字三法：一用笔，二结构，三知趋向。”赵氏把三者并列提出，说明其三者的地位是等同的。赵宧光论书的特点之一是强调结构的作用，在此基础上，作为其见解的重要根基，支撑其书法理论框架。
赵氏认为用笔和结构是相互关联的：
凡用笔如聚材，结构如堂构;用笔如树，结构如林;用笔为体，结构为用：用笔如貌，结构如容;用笔为情，结构为性;用笔如皮肤，结构如筋骨;用笔如四肢百骸，结构如全体形貌;用笔如三十二相，结构如八十随好;用笔如饮食，结构如衣裳;用笔如善书，结构如