文档介绍：锣鼓与曲牌一、京剧锣鼓(一) 京剧锣鼓的来源及其发展我国戏剧起源于秦、汉,到现在已有两千多年的历史。而京剧从它的形成到现在,还只有两百多年的时间。它脱胎于徽、汉二剧, 并得到昆、秦诸腔的哺育, 不仅在唱腔表演艺术上是这样, 在伴奏音乐的锣鼓上, 也是这样, 它以徽、汉二剧的锣鼓为基础, 同时吸取了比它更古老的昆曲、梆子等剧种的精华, 并由前辈鼓师不断提炼和创造, 逐步演化为现在的艺术形式。京剧锣鼓的发展, 是伴随着京剧的发展而发展的。从现存的各种锣鼓点子来看, 其中绝大多数来自昆曲和秦腔( 例如: 凤点头为唐玄宗所创, 紧锤即望家乡, 抽头来自民间七星锣,水底鱼即昆曲的三挡等) 。但不论来源如何,通过几代鼓师艺人的继承、创新、发展, 总能使它在运用上和京剧的风格非常协调, 形成一整套京剧锣鼓的演奏程式( 即锣鼓经)。(二)京剧锣鼓的配器原则及一般运用规律京剧的锣鼓基本由四件乐器组成:即大锣、小锣、铙钹、鼓板(鼓、板是两件乐器, 但它们的作用大致相同, 而且由一人演奏, 所以列为一种乐器; 这里所指的鼓, 也不是一般的鼓,而是京剧中所用的单皮鼓) 。除此以外,为了表现某些特殊效果和特殊气势,有时也掺用一些其它乐器,如堂鼓、镲锅(即小钹) ;它们的作用,也只是烘托气氛。而构成锣鼓整体的,仍为上述四种器乐。从音响上看,大锣的音宏亮、强烈、豪壮;小锣的音清脆、文雅,带有诙谐的色彩; 铙钹的音尖锐, 两个钹的音高不等, 听来不协调。鼓板因是木制乐器, 音量比铜制乐器小得多,单皮鼓的声音清脆、短促,善于奏出跳跃性节奏;板的音较弱,只能一音一拍,一般只在强拍上使用它。从音响效果及使用范围上看, 京剧中所有锣鼓点子, 大致上可分为三类: 第一类由大锣、小锣、铙钹、鼓板组成,而大锣是主体;第二类是由小锣、鼓板组成,小锣是主体; 第三类是由铙钹、小锣组成, 以铙钹为主体。上述三类由于主要乐器不同, 在音响效果上、表现情绪上,也就各不相同,因此使用的场合也不一样。例如同一个“凤点头”,就有大锣“凤点头”、小锣“凤点头”和铙钹“凤点头”。“抽头”、“夺头”等也是如此。虽然名称一样, 节奏也完全相同, 但由于主要乐器配置不同, 音色上的特点不同, 也就表现了不同的色彩和情调。这里特别提一提单皮鼓的作用。单皮鼓是指挥乐器, 需要打什么样的锣鼓, 在什么时候开始, 用什么速度, 中途转入别的什么锣鼓, 都由它来指挥。因此在演奏上, 单皮鼓的作用是第一位的。上述三类锣鼓中, 大锣与小锣两类, 是常用的基本锣鼓; 铙钹一类, 只是在很特殊的情况下才使用。究竟在什么情况下使用那一类锣鼓呢?这里面的变化很复杂, 运用也很灵活,但还是有规律可循的。一般的说,它取决于整个戏剧的情节,不同情绪的对比。例如: 一些较轻松的诙谐的喜剧场面, 一般用小锣; 而一些较庄重、激烈、悲壮的场面,则多用大锣。在角色对比上,一般来说,老生戏多用大锣,青衣戏则多用小锣,花脸戏多用大锣, 丑角戏则多用小锣。但在具体运用上, 又要考虑下列情况: 首先根据人物的身份, 是达官贵人还是平民百姓; 其次看人物的性格, 是豪放英武的, 还是斯文典雅的; 再次看角色所处环境, 是排场宏大的公堂军帐, 还是较为随意的家宅户院。再如: 剧情的要求, 人物的情绪变化,角色在剧中的地位等等。(三) 京剧锣鼓如何表现戏剧情绪京剧锣鼓按