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导师签名:蒙瓿疆储签名:嗲写作者签名:、黟写华中师范大学学位论文原创性声明和使周授权说明呖足学位论文版权使用授权书原创性声明日期:汐牟驴廴保密论文注释:本学位论文属于保密,在——年解密后适用本授权书。日期:、年拢弧H日期:沙/辏鹿巳作者签名:夕规定享受相关权益。回童途塞握童蜃溢卮;旦坐生;旦二生;旦三生筮查本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师指导下,独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。作者签名:学位论文作者完全了解华中师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属华中师范大学。学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许学位论文被查阅和借阅;学校可以公布学位论文的全部或部分内容,可以允许采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笞袷卮斯娑非保密论文注释:本学位论文不属于保密范围,适用本授权书。本人已经认真阅读“咝Q宦畚娜氖菘夥⒉颊鲁,同意将本人的学位论文提交“咝Q宦畚娜氖菘狻敝腥姆⒉迹⒖砂础罢鲁中的/
内容摘要上个世纪八、九十年代在中国大陆掀起的一场“张爱玲热”,让许多读者为张爱玲的魅力所倾倒,对张爱玲及其作品的研究铺天盖地,溢美之词不胜枚举。但是,我们应该意识到,任何事物都不可能是完美的,对待张爱玲应当用理智客观的态度,本文拟从四个方面来研究张爱玲的局限。首先是张爱玲的女性意识,她对自己笔下的女性弱质、奴性等给予了过多的同情甚至认可,缺乏超拔和反抗意识;其次在人物的塑造上,张爱玲对于男性形象有意的弱化,是她人物创造的致命伤;从它多部作品之间的联系可以看出,她有许多的雷同性复制的情况,突出在变态***的复制和艰难爱情的复制两个方面;最后,张爱玲的创造局限很多都与她的生活紧密相关,生活土壤的越来越小,使她的作品题材也越来越狭窄。关键词:局限;女性意识;人物塑造;复制;主题
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目录内容摘要序言第一章女性意识:局限与偏颇第一节五四时期的女性意识⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节张爱玲女性意识的局限⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、张爱玲的女性意识⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”二、偏颇与局限⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第二章人物塑造:薄弱与重复第一节人物刻画的单薄⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·一、配角的模糊化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、男性角色的弱化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节人物命运的相似⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章雷同性的复制第一节变态***的复制⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·一、变态的***⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、简单的复制⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第二节艰难爱情的复制⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“一、艰难爱情⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、复制与再现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章生活与题材第一节熟悉的上海人⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·一、成长经历⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、个性与视野局限⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、功利的创作局限⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节飘零的异乡客⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”··
一、创作的“空窗期二、无根的创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结帷ААА参考文献致谢
序言在上个世纪的年代末,年代初,文学界刮起了一阵旋风,掀起了一股“张爱玲热”,她的作品在大陆被大规模的再版发行,这场热潮一直持续到现在仍然毫不停歇,人们对于这位几乎被历史遗忘的女作家的爱仿佛永无止尽,一位早在年代的上海声名鹊起的女作家,在经历了长久的沉寂之后,又日渐展现出她的影响力来。王德威先生就称她的影响为“落地的麦子不死伲谒蠢矗虐嵩代中期就已经完成了她最好的作品,年代以来,港台的作家们就在与张爱玲的搏斗中一点点形成了自己的特色,连年代在大陆声名鹊起的苏童也承认不敢多读张爱玲的东西,“怕T谕醯峦蠢矗甏苷虐岬挠跋熳钣谐删的应该是白先勇和施叔清,年代又有朱天文、朱天心、丁亚民等,待到年代,中国大陆迎回张爱玲