文档介绍：. .
. v 式的三音和属音。
在传统和声理论当中半音倾向性进展往往称为解决式进展，如半音下行，前者可能是调式七音，后者可能是和弦的三音；半音上行，前者往往可能是属七和弦的三音，后者可能是和弦的根音。半音倾向式的音调进展是构成和声大、小调功能和声体系的标志性因素，在功能形成模式中，半音上行、下行的这种解决式进展，是构成稳定与不稳定音级最明显、最具特征的调性元素。
5、在自然音体系当中我们分别由半音上行或下行构成的增四减五度，称为七声自然音体系的特征音调比方只有一个，所处的位置不同，构成调式也就不同。另外也可说所有的半音进展都可同他周围的音群形成增四减五度，当解决时可以确定一个调式，当不解决时，并连续使用时就会构成无调性，以上概念可以自由游走于有调性与无调性之间。
四、半音在音乐开展历程中的分类
1、从半音的性质形态上，将半音划分为：
⑴辅助性半音〔同一个和弦音之间上方或下方二度〔大、小〕关系的外音称为辅助音〕。辅助音对和弦音起着辅助和装饰作用，辅助音发生在弱拍或弱位，其时值一般是等于或短于两侧的和弦音，而不可长于它们。
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辅助音可由自然音构成，亦可以由变化音构成。辅助音可出现在任何一个声部，亦可构成助音的变化形式或两个以上声部的助音。
⑵经过性半音：两和弦音之间以级进形态〔上二度或下二度〕形成的外音称为半音经过音。半音式经过音通常发生在弱拍或弱位，其时值一般等于或小于两侧的和弦音，但不可长于它们。半音式经过音可发生在任何声部，但常在外声部；可由自然音构成，亦可由变化音构成。
⑶离调性半音：最早就是近关系转调比方C大调转G大调的升F和C大调转到F大调的降B。
⑷同主音交替时的半音比方：大小调交替、非大小调同主音交替半音
⑸倚音半音即没有准备地发生在相对强拍上的半音和弦外音称为半音式倚音。半音式倚音依附在和弦音上，并级进获得解决。
2、从使用半音的固定搭配方式分类：
⑴各类副属功能和弦包括副七和弦的一类
⑵升二级和降二级形成的变和弦，比方小调的那波里和弦、大调的升五音与降五音的属和弦、重属增六和弦〔包括意大利增六、法国增六和德国增六〕
⑶升音级和降音级同时用的模式，一般中期〔古典主义以贝多芬为代表〕就可看到如下进展。
谱例：2 升2 3
6 7 1
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4升4 54 53
2 降2 1
⑷同主音调式中两个音级同时用，比方：C大调与c小调的三级同时用的，在爵士乐中用的多，形成了风格。谱例3、从半音形成的历史时期划分：
⑴14至15世纪的临时变音促进了导音的形成与终止式的规化，并引向调式的逐步集中。
⑵16世纪的半音化开场了音乐的词语、情景的表达、描绘功能，并为调式时期的完毕创造了条件。
⑶17世纪起的巴洛克时期，半音化是某些感情表达的必要手段，并且是某些特定体裁，如梦想曲、即兴曲等的重要素材。
⑷18世纪古典主义时期，围绕着和声的调性功能而展开半音化的运用，强调了离调性半音化手法和装饰性半音化风格。
⑸19世纪的半音化是浪漫主义音乐风格的主线，感情世界的特殊载体。它既扩大了调性围又模糊或消弱了调性领域的区分，直接引向了20世纪的半音化。
五、半音化与和弦外音
在这号称"和声时代〞的新时期，和弦以外的各种因素对和声越来越有着不可无视的作用，并且明显地预示着喧宾夺主的开展前景。19世纪末又是和声语言风格逐渐趋于多元化的时期，一样概念的和声技法在每个作曲家的作品中都不再是统一的模式，而将被用来开展个人的特殊风格。和弦外音
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——特别是延留音或倚音的采用可以