文档介绍：沈阳师范大学
硕士学位论文
近二十年流行歌曲歌词的文化研究
姓名:胥晓秋
申请学位级别:硕士
专业:中国现当代文学
指导教师:王德胜
20070401
摘要在娱乐成为审美文化和日常生活的一种普遍景观和重要特征时,作为娱乐内容之一的流行歌曲,俨然已承担起使人获得感性愉悦这样一种责任。它拒绝了八九十年代温婉缠绵、热情洋溢的音乐风格,增加了一系列流行、时尚的音乐元素。歌词也因此呈现出别具以往的风貌。本文又另辟奚径,从歌词入手,进而一步步推演出流行歌曲的发展变迁意味。歌词是歌曲更高层次上的诉求,探讨它,也许会更真切地读出流行歌曲的嬗变轨迹及其发展趋向。在思想解放的背景下,歌词灵性的逐渐回归;年代歌词对自我的重新定位以及新世化因素,其中大众与大众文化的兴起与发展,文化传播媒介的多元化并存,消费社会及尽的描述了流行歌曲歌词嬗变后的审美文化表现,概括出意象、字符的拼贴、堆积;崇流行歌曲歌词的写作和创造工作,任重而道远。面对这个范围广泛、内容庞杂的领域研究,想要在有限的篇幅内阐述清楚确非易事,本课题研究的目的是初步构建有关流行歌曲歌词的文化研究的理论框架,期望能够为歌词研究带来新的提示和方向,并为后继研究的深入作出总体性参考。关键词:文化研究;流行歌曲;歌词本文对八十年代以来的流行歌曲的歌词进行了历时性的描述,包括年代初期,纪开始歌词的花样翻新。从第二章开始,本文着重说明影响流行歌曲歌词嬗变的审美文其文化的力量及日常生活审美化倾向等本文都有详细的探讨。第三章通过个案的分析详高价值的颠覆与消解;迎合大众的媚俗倾向等特征。最后,写出了流行歌曲歌词的发展趋向,它与“第五媒体”的短信相结合,对歌词的发展又产生的新的影响。、
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引言期音乐的根本区别在于当代流行音乐的生产者与消费者是大众——一个由现代工业生流行音乐自诞生以来,以其旺盛的生命力和巨大的影响力成为人们无法躲避的一种存在,成为当代社会最重要的文化景观之一。它可以在全球范围内获得最广泛的认同,引起最热烈的反响。有的西方学者甚至认为,流行音乐也许是“后现代文化形式中最杰出的代表”“W魑!昂笙执咳丈畹纳馈钡囊恢治幕窒螅餍幸衾掷碛κ艿嚼论界的重视与研究,然而,目前国内从理论高度对流行音乐进行的研究却非常少,且不够深入。因此,追寻流行音乐的渊源和变迁,探索它的使命和意义,也许是我们在昕歌之余所必须正视和回答的问题。的认识仍比较模糊。其实,任何一个时代都会有属于自己的流行的音乐,如春秋战国时期的“风、雅、颂”;抗日战争时期的革命歌曲,传播范围之广,影响力之大,是当下许多歌曲根本无法企及的。但是,我们所讨论的当代流行音乐与以往时代的各种音乐一—流行的或不流行的音乐是有本质区别的。正如著名乐评人李皖在《李皖的耳朵——触“严肃、高雅、古典”这些词一样,“流行”是一个历史范畴,而并非如字面所示,仅仅指称。流行的”这么一种属性这一提法,对我们理解流行音乐的本质是有帮助的。但遗憾的是,作者仅止于此,没有作出进一步的分析。事实上,当代流行音乐与其他各时这里的“大众”,不同于我们平常所说的“老百姓”,也与所谓“人民大众”、“劳苦大众”毫不相干。从哲学上讲,“大众”是海德格尔所谓的“常人”,。这个常人不是确定的人,而是一切人都是这个常人,就是这个‘常人’指定着日常生活的存在方式”。“常人”不是一个量的概念,而是一个质的说明。“常人”按照文化产业的原则建立起来,依据消费活动来组织,是以整合具有独立性的个人的工业文化机制和具有强大影响力的大众传媒所造就的。因此,只有参与到大众传媒之中,参与到大众文化产品的消费之中,才可以成为“大众”,从这个意义上来讲,前工业时代的音乐只能被称作“流行的音乐”而不能被成为“流行音乐”,而且,从上述论述中可以看出,将流行音乐改称为大众音乐其实也未尝不可,因为从起英文名称校颐强梢郧宄乜闯觥傲餍小与“大众”之间的亲缘关系,即它们都是对慕馐停且庖宸浅=咏牧礁龃剩虽然当代人几乎天天都与流行音乐为伴,但人们基本上是以很随意的方式来使用“流行音乐”一词的,甚至,国内理论界对流行音乐、通俗音乐、民间音乐等概念范畴摸流行音乐的隐秘脉络》一书的开篇,就以“流行音乐不是流行的音乐”为题,指出同产方式产生的历史性范畴。只是由于“流行音乐”这一称呼使用的更为普遍,故在本文中亦加以沿用。己病に沟览祝骸幕砺塾胪ㄋ孜幕悸,第常暇耗暇┐笱С霭嫔纾臧妫
的流行音乐却有着明确的发源地——美国,之后向世界各地传播的,其具有鲜明的世界另外,国内理论界还经常使用“通俗音乐”来指代流行音乐,尤其是在其刚刚起步的阶段,然而,在一般意义上使用这两个词尚可以互换,但若严格从大众文化理论角度来说,通俗音乐与流行音乐的内涵是不一样的。通俗音乐与流行音乐