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书法间架结构28法
书法间架结构28法
第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，
忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石
之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点
笔技法之要诀。
痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全
无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。
第21法牵丝粘连使转粘连，字之精神挽结所在，
而行、草者尤甚。清蒋和《书法正宗》云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔
尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在
枪尖也。”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。
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第22法斜抱穿插两部合一最忌远离，远则疏，离
则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏
而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。
斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。
第23法大小独具一幅书作中，无论楷、草、篆、
隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。
大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。
第24法联撇参差一字多撇者，最忌排牙之状、车
轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞
羽参差，错落有致。清冯武《书法正传》中云：“一字之中，
亦有重（chong）笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新
不悖其源。
第25法三部呼应凡三部者，应朝揖顾盼，避就相
迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱
无章。
第26法钩趯匕刃包世臣曰：“钩为趯者，如人之趯
脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断
不可作飘势挫锋，有失趯之义也。”楷法中，钩身不宜长，
犹如匕刃。古人云：“趯峻而势生。”
第27法围而不堵围而不堵、守不宜困为“口”之
“”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人
有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。
第28法笔画增减古人多有精妙之法于异写、帖写
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中，笔画增减意在求美，但沿****相传已有公认，今不可乱造，
亦不可类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，
必古人有样，乃可用耳。”
延伸阅读（一）
黄自元间架结构92法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿
（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙
（10）横长撇短；如：右、有、灰
（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
（12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集
（13）横长竖短。如：十、上、下、士
（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚
（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、
因、固
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（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、
升、邦
（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修
（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：
亦、赤、然
（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉
（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾
（22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树
（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间
稍加变化。需、留
（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：
章、意、素、累
（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
（26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细
（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、
器
（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也
（30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦
（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、
又
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（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或
（33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志
（34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文
（36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉