文档介绍：後旦大学硕士学位论文’论比亚兹莱画风对中国二十世纪二三甏难У挠跋系:中国语言文学系专业:中国现当代文学姓名蒋菊华指导教师:张新副教授完成日期:年院学校代码学号
【中图分类号】:.【关键词】:比亚兹莱颓废唯美插画叙事世纪末摘要比亚兹莱是英国世纪末魅力横扫欧洲的插图画家,其画风以颓废、唯美、大胆而著称,他对线条的运用可谓老练而精到,他用黑白两色鬼魅般的组合,形成极具视觉冲击的画面,加上画作中另人窒息的颓废和恶趣味之美,成就了自己无可比拟的风格。他为唯美领衔人物王尔德的《莎乐美》所做的插图,更让世人对其侧目。比亚兹莱作品在中国世纪二三十年代的“热销”,实则是混合了五四作家对外国作品拿来改造中国现代化进程的热度和他们不遗余力对作品进行再加工和再理解的热情。首先比亚兹莱本身画作的多元性决定了其可以在中国找到栖息和再酝酿的土壤;其次比亚兹莱的作品所处的世纪未的时代背景和五四有着某种精神上的契合点;再次,多元性决定开放性,其作品中的唯美、颓废、情色的元素易在不同的时局不同风格的作家笔下,形成不同趣味的新的风格;最后,比亚兹莱插画和文学的交融过程,因其特有的插画风格而呈现出一种双重跨越的特有的模式,其画作一方面是对文字叙事的优美佐证,另一方面又对文字具有颠覆性,使其超越文字的意义,从而展开插画本身的“另类”的叙事。在加年代末创造社在高举左翼革命大旗的同时,多次垂青比氏之颓废作品,鲁迅等对比亚兹莱也是推崇备至,这些实例实则是中外前卫精神的~种跨域的相通;到了年代的上海,比亚兹莱作品中的颓唐、商业意味又被无限放大,形成了独有的海派意味。本文还着眼于比亚兹莱本身的诗歌创作以及闻一多、冯至、邵洵美等受比亚兹莱影响而创作的诗歌,从中分析从诗到画,从画到诗的互相胶着和影响的过程。对比亚兹莱以及其画风是如何影响渗透中国作家的思想的研究,办是对中国世纪二三十年代文学革命对于外柬作品的态度的一次重新翻阅,是考察现代作家如何翻译和看待外来作品的一个不同的视角。
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引言在这些“世纪末果汁”的酿造者中,有个独特而享誉世界早天的插图画家一一比亚兹莱,这个插图画家的作品不仅影响了一整个时代的现代艺术发展,同样,鲁迅曾对这深深浸润他们这一群时代精英的外来文化有过诙谐而不失精准的评述:“但那时觉醒起来的知识青年的心情,是大抵热烈然而悲凉的,即使寻到一点光明,‘径一周三’,却是分明的看见了周围的无涯际的黑暗。摄取来的异域的营养又是‘世纪末’的果汁:王尔德,尼采,波德莱尔,安特莱夫们所安排的。‘沉自己的船’还要在绝处求生,此外的许多作品,就往往‘春非我春,秋非我秋’,玄发朱颜,低唱着饱经忧患的不欲明言的断肠之曲”。他的余波也辐射到了中国世纪二三十年代的文坛,对多个团体和重要作家或是产生了深远的影响力:比氏的作品或是激发了他们的瞬间灵感,或是经由他们重新诠释甚至误读。这个自小便是“极差的体质,灰黄的面色,深陷的双眼,长长的红发,步伐蹒跚,弯腰困难”的画家,用其赢弱的双手为从五四红潮中走来的中国文学精英们缓缓递上一杯色泽暖昧的杂色果汁,此杯在世纪末酿就的比亚兹莱杂色果汁,成色黯淡而极具冲击力,味道先抑后扬,让品尝的人们无不啧喷田汉首度翻译王尔德的《莎乐美》的剧本时,全程收录了比亚兹莱所作的插画,此后,年光华书局出版的徐培仁译本《莎乐美》附有比亚兹莱的幅插图。年拢逞敢惭”嗔恕侗妊亲壤郴罚兆笆位形!兑苑朝花》第猿ㄉ缑宄霭妗月,浩文垆鉴于比亚兹莱的绘画“早经许多人介绍过了,但他的文章与诗也被人尊为别刨一格的伟大著作”,于是编译了《琵亚词侣诗画集》,由金屋书店出版,其中仍以绘画居多。可以说,在年代后期的中国新文艺界掀起了一股介绍比亚兹莱的热潮。此热潮一直持续到年代。纵观比亚兹莱的画风对那个时代的影响,可以分二十年代末和三十年代两个阶段来看,且此两个阶段之间对比氏画风的接受和解读有着一道明显的分水岭,这和当时中国社会的变迁、文学革命的变迁以及作家的心理皆有着千丝万缕的关联。本文将把目光集中投射到那两个阶段和相关文学团体以及作者的身上,力图对世纪十年代文坛比亚兹莱现象做出清晰的解释和回答。称道。
第一节从唯美到颓废——。绘画的恶之花”背景综述第一章比亚兹莱画风的接受源点义自居,“波希米亚”实际就是“自由”的同义词。他们采用这个名字就是有意颓废主义实际上伴生于唯美主义,而唯美主义思潮是对十九世纪初资产阶级社会的反叛,是西方现代主义的前奏,它既是对日趋崩溃的封建制度的最后冲击,也是对新建立的资本主义秩序的怀疑和鄙视。在西方美术史上,比亚兹莱往往被冠以颓废主义者的封号也常常被视为维多利亚时代精神压抑的体现者。人们为他的绘画找了精神始祖,也就是十九世纪前半叶的法国的波德莱尔,同时将他的绘画称为绘画领域的“恶之花”。