文档介绍：翘袖折腰——汉代玉舞人
东汉人傅毅写有《舞赋》，赞美汉代舞者“罗衣从风，长袖交横”的翩跹舞姿，而这般长袖善舞的飒爽英姿，因为玉舞人的佐证，竟让两千多年后的今人也有了如在眼前的清爽印象。图一：扬州市博物馆藏1977年妾莫书木椁墓翘袖折腰——汉代玉舞人
东汉人傅毅写有《舞赋》，赞美汉代舞者“罗衣从风，长袖交横”的翩跹舞姿，而这般长袖善舞的飒爽英姿，因为玉舞人的佐证，竟让两千多年后的今人也有了如在眼前的清爽印象。图一：扬州市博物馆藏1977年妾莫书木椁墓出土玉舞人汉代玉舞人主要发现于诸侯王或贵族妻妾的墓葬中。其中，西安东郊窦氏夫妇合葬墓出土各种姿态的玉舞人8件，广州南越王墓、铜山小龟山汉墓各出土6件，其他如永城僖山汉墓、满城汉墓等，也都有出土。这些汉代高等级墓葬出土的玉舞人，其造型与样式，因时代早晚而呈现出明显的变化，但甩长袖、折细腰、扭下摆等基本元素，却一直继承延续着战国晚期的风格特征。
图二：台北故宫博物馆藏玉舞人西汉早期，玉舞人的表现形式丰富多样，既有双人合舞联体的，也有单体的；既有企立舞蹈的，也有蹲伏跳旋的。舞者上甩的水袖，除承袭战国风格紧贴头顶上扬者，也出现了越过头顶下垂至肩部的。
图三：广州南越王墓博物馆藏圆雕玉舞人西汉中晚期是玉舞人最风光的阶段。西汉中期，玉舞人基本固定为单体造型，除扁平片雕外，还出现了极个别的圆雕作品。广州南越王墓出土的圆雕玉舞人，惟妙惟肖地表现了一位“体如游龙，袖如素霓”的女性舞蹈者。片雕玉舞人，一类略呈方牌形，两面阴刻舞人形象；一类则以镂空与阴刻相结合，表现“翘袖折腰”的舞者形象。河南永城僖山汉墓出土的镂雕玉舞人，女子婀娜娟秀的身材，轻妙曼丽的舞姿，以及人物脸部表情和服饰的细节，在娴熟流畅的镂空与