文档介绍：程耳：对我影响最大的是博尔赫斯
程耳:对我影响最大的是博尔赫斯
在华语电影转型十年的背景下，程耳的故事，显得非常典型。
1999年，程耳毕业于北京电影学院导演系，毕业作业《犯罪分子》当时即技惊四座，业界对他寄予厚望。然而足足七年之且我写剧本，和别人可能不太一样，就是从来没有大纲，都是从第一行开始写。我并不知道下一行要写什么，写到哪儿算哪儿。
《边境》里孙红雷演的毒贩，并没有徐峥在《第三个人》里演的何伟，在人物内心上挖地那么深，是出于商业考虑吗,
照现在这一版的剪法，我倒认为这可能不是个简单的深浅问题。现阶段，更能打动我的，也不是人物的深浅，而是一种命运感的东西。《边境风云》应 该结束在哪儿，有人跟我说过，他说我把电影结束在孙红雷的那个镜头，给他的直观感受是，孙红雷是我要传达的价值。这个说法是有道理的。
《边境》在审查上遇到过什么问题了吗,
说起来比较幸运，审查意见只针对个别小细节，一个是缠保鲜膜。意见觉得，歹徒施暴时间长，“过于逼真”，我们一共缠了八圈，最后被剪短了。这样，它给观众带来的窒息感会有些损失，很可惜，但对全片影响不大。这是我们幸运的地方。
宁浩是《边境》的监制，他在这部电影的拍摄中，给了你哪些帮助,
我们在每个阶段都有具体沟通。我跟他的合作特别好的地方是，我们语境比较相似，说话不费劲，简单一聊就通了，基本没有无谓的消耗，而是在加 分。我们也讨论过这个问题，为什么我们电影的风格那么不同，但遇到具体问题，又那么彼此认同,我们电影的差异性是不言而喻的，只能说，在电影之上，我们的 认知是很一致的。
你怎么理解职业导演,
职业导演有两个层面，有一种我做不到，就是以导演为职业。非要自己写剧本，从这一点来说，我就不可能作职业导演。可以进步的，永远是经验和认 知，但像昆汀、像库斯图里卡的《地下》那样，闪耀的东西，是学不来的，是天赋，没有就没有。对《边境》，我曾经对它有更高的期待，直观一点说，我觉得它还 不够生猛。我喜欢结尾和剪接上的节点，但故事结尾本来不是现在这样，它更宿命、更黑色。现在的结尾还是有些讨好观众了，它更阳光了，给我的感情没有那么 真。
你的排他性，包括不拍年代戏和古装片吗,
我一点都不排斥。我排斥的，是为了通过审查拍民国戏、古装片。我其实特别想拍一个像《武士的一分》那样特别安静的古装片。我们常常在探讨中国 人的精神、中国人的核心价值在哪儿,《武士的一分》做的就非常到位，日本人作为日本人的强大、他的精神核心在哪儿,看完电影，非常清楚。我们的古装片，完 全没有做到。所以我一点不排斥甚至很想拍年代戏、古装片。《武士的一分》是用大导演、大演员拍的，那么朴素的一个电影，我的电影，追求的其实也是这样的东 西——用最朴素的方式表达最朴素的情感。这是我创作的初衷。
3. 电影是一个庞杂的系统
有人说，“《犯罪分子》和《第三个人》有一个共同点，就是在平静的外表下蕴藏着巨大杀机和能量。”其实《边境风云》也有这种特点，这是你的表达习惯，还是你想确立的风格,
我追求一种戏剧性，喜欢那种貌似非常平淡，然后突然有个大逆转，我偏好这样的东西。
这种风格的形成都受了谁的影响,
影响太多了。影响最大的不好说，比如写剧本，给我影响最大的你可能想不到，是布努埃尔。我觉得布努埃尔很好地解决了动和静的关系，包括一