文档介绍：李清照诗词赏析
李清照（1084-1151? -1155年？），号易安居士，历城（今山东济南）人，是宋代南渡前后重要作家，也是我国文学史上首屈一指的女词人。她的词属正宗婉约一派，但又独具艺术风格，在词史上独树一帜， “不独俯视巾帼，直见，想离情别恨难穷。”写的是牛郎织女久别难逢的愁恨，实际是诗人借这一神话故事来表达自己与丈夫离别相思之苦，所以说：“正人间天上愁浓”。但她并未直接说出，而是用侧面间接描写的手法来表现，更显韵味幽深。又如《凤凰台上忆吹箫》，写她对明诚的思念，颇有浓蕴情致、储蓄婉曲之妙。其词说：“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。”她十分害怕离别，这其中有着多少难言的苦衷，作者想说而没有说出，这引而不发、欲吐还止的手法，给读者造成思想上的悬念。接着说：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”究竟是什么原因造成的消瘦呢？作者又没有直说，绕了一个圈子，这就进一步使读者进入一种欲知不能即得、欲罢又不能止，从而陷入反复探索寻味的心理状态之中，引起感情上失宕起伏的波澜。《云韶集》卷十说："，新来瘦'三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，余韵尤胜。”词末说自己相思之苦不为人知：“唯有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”只有流水同情我的相思之苦，婉曲地表现自己的孤独，暗喻世人之无情，说得何等凄清！而“凝眸处”两句更给人留下韵味无穷的遐想。这种徐舒反复的表现手法，使作品产生强烈的艺术感染力量。《白雨斋词话》说：“妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。”司空图《诗品集解》说：“文章之妙全在转者，转则不板，转则不穷。如游名山，到山穷水绝处，忽又峰回路转，另有一种洞天，使人应接不暇，则耳目大快！"
新颖独到的比喻。亚里斯多德说：“比喻是天才的标记。”作家秦牧把比喻看作是“语言艺术中的艺术，语言艺术中的花朵。”一首好的诗词，往往因善用比喻，而传之不朽。如“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。，，（李煜《虞美人》），“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《青玉案》），而李清照的成功恰是善用新巧的比喻，这里仅举“从比黄花瘦”为例，过去以花比美人的例子层出不穷，如“美人如花隔云端”（李白《长相思》），“芙蓉如面柳如眉”（白居易《长恨歌》）。还有以梅花、棠梨、花蕊喻人消瘦。宋程垓《摊破江城子》：
“人瘦也，比梅花、瘦几分”，高九万诗：“晓风不定棠梨瘦”，戴复古诗“雨寒花蕊瘦”，但从未见过以菊花喻人消瘦。黄花是美丽的，它似象征着女子的美貌。而将如花的女子因相思而憔悴消瘦，比之为秋月西风中霜打寒袭的黄花，就易使读者对她产生特有的同情，从而使作品具有别致新颖的艺术魅力，受到世人的称颂。《诗辨地》卷四说：“黄花比瘦，可谓雅畅。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十说："'帘卷西风，人比黄花瘦'，此语亦妇人所难到也。”
巧用拟人手法。将自然景物人格化，曲折回环地表现作品中主人公的思想情感，使诗词韵味更浓烈，揭示主题思想更深刻，是诗词创作中常见的一种手法。清照在抒写情怀时，特别善于运用拟人化这一手法，如写秋日泛舟游湖，她不直接说出对大自然风光的喜爱，而说“水光山色与人亲，说不尽无穷好”，是“水光山色”极富有人情味，与她亲近，不忍让她离去。又说：“眠沙鸥鹭不回头，似也恨人归