文档介绍：.什么才是婚姻的本质——《消失的爱人》影评张冠仁今天12:102014年,51岁的姜文在大银幕上用“我还是孩子”为理由拒绝舒淇的求婚,不愿意告别青春期进入婚姻;与此同时,大洋彼岸的52岁导演大卫·芬奇用一部《消失的爱人》探讨究竟什么才是婚姻的本质。这部电影改编自畅销书《消失的爱人》:一个完美女性在进入婚姻第五年发现婚姻开始失控了,丈夫拒绝生孩子还有了外遇。她会怎么办?这个强控制欲的女人做出了一系列出格行为,伪造自己怀孕被杀以此来警告她所爱的男人回到她的领域来。甚至为此不惜***,最后在全国公众面前,那个迷途知返的“男孩”回到了妻子的怀抱,当众宣布妻子怀孕了,尽管所有人都知道那并不是他的孩子。.(资料图:电影《消失的爱人》剧照)《一步之遥》和《消失的爱人》两部电影长度都是140分钟,并不符合主流院线电影标准,长度彰显着导演意图,排片经理喜欢的是90分钟长度的标准电影,这意味着在星期五晚上的影院黄金六小时里他们可以连续排四场电影;而140分钟?抱歉,大概只能安排2场。2场半?你开玩笑嘛?难道还有影迷会买只能看半场的电影票?一向暗黑阴暗的大卫·芬奇继在《十二宫》里宣布恶是无法终结的和在《纸牌屋》里表达政治就是利己主义之后,又用《消失的爱人》表达了一个观点:“控制才是婚姻的本质。”.芬奇的观点并不新,生物基因学上,英国作家理查德·道金斯认为婚姻的本质就是保护基因更有利的传承。他的代表作是《自私的基因》。而恩格斯,他在《私有制、家庭、国家的起源》里说:“对于资产阶级而言,婚姻和***的区别不过是批发和零售。”是的,爱情和婚姻是两个概念,我们必须撇清,此文不谈论爱情,只谈论婚姻。(以下观点可能冒犯部分有爱心已婚人士,请持砖绕行)可能和我们设想的不同:从社会学意义而言,政府和婚姻都是伴随社会发展后天发明的产物,是一种补足语,亚当夏娃那时候是没有这玩意儿的,对,女娲那时候也没有,无论你选择相信哪种宗教,婚姻的概念都不是与生俱来的,不像日月星辰山河大地。婚姻是爱情的坟墓,婚姻是围城,婚姻是责任,婚姻是天长地久,我们耳边充斥着许多关于婚姻的陈词滥调。但婚姻的本质到底是什么呢?就像道金斯所说,婚姻的本质是保护亲子鉴定。是一份关于基因继承权的合同。真的很抱歉,婚姻的最重要目的并不是保护爱情的,真的不是。.发明婚姻目的是一种保护措施。从这个意义上说,发明监狱的目的也是一种保护措施。婚姻作为一种契约保护在极端情况下双方不离不弃,而更核心的则是子嗣继承权利以及确认私域的疆界。因为只有父母健全的家庭才是对于孩子成长最有利的环境,因此通奸和不忠会成为婚姻最大的敌人,因为可能导致子嗣继承权的紊乱。而监狱的保护措施是保护好人不受罪人骚扰,当然发明监狱更大的目的是为了惩罚,保证善良成为主流法则。所以毫无疑问,婚姻总是比监狱要幸福的。只要简单统计一下已婚人口和在狱人口数量就可以一目了然。道金斯在《自私的基因》中阐述:“人类一切看似利他的行为,比如母爱父爱背后都是基因传承在控制。”因此大卫·芬奇深深领会此中真意,在电影最后一定要安排女主角怀孕的戏,这看似和主干情节毫无关系,但这是电影主旨所在。你真的以为这种超越普遍性的荒诞戏剧是一个疯女人对爱情的控制欲么?不,换个角度,这只是基因的自私选择罢了。.在电影结尾,芬奇用这场安排挑明:婚姻实质就是为了延续子嗣而存在的,而婚姻关系就是妻子和丈夫两人对峙的战