文档介绍：第一集 千古唐诗
这是陕西醴泉县的昭陵,埋在这里的是中国历史上最为出色的皇帝—-唐太宗李世民。李世民，这个少年英雄，十九岁起兵反隋，骑着这昭陵六骏，手握风雷，驰骋华夏，“昔乘匹马去，今驱万乘来”，建立了中国历史上国力空前强大的唐王朝一个顶峰的魄力。于是白居易来了，一出场就倔强地唱出了“野火烧不尽,春风吹又生”的坚韧。显示出唐王朝仍然是一个具有活力的存在。他发起了声势浩大的新乐府运动，诗歌的风格浅切平易，和韩愈的奇崛险怪双峰并峙，使唐诗呈现出又一个气象万千的新天地。（精品文档请下载）
然而，。于是李商隐来了。他眼前一片朦胧，不知风从哪里来，、消沉的,望着逐渐黯淡的黄昏,一唱一咽地低吟着：“向晚意不适，驱车登古原，夕阳无限好，只是近黄昏。”他是在哀叹自己的不得意，可我们从中也看到了唐王朝的日暮途穷。（精品文档请下载）
唐王朝，中国历史上的这一道辉煌，终于黯然熄灭了。唐诗也以寒蝉一样凄切的声音,唱出了最后的失落。韦庄站在南京古城墙上唱着:“江南霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼,无情最是台城柳，照旧烟笼十里堤。”这是在哀悼六朝的沦落，也是为唐五朝送终，为唐诗留下最后的叹息。（精品文档请下载）
唐诗完毕的时候,它的影响却刚刚开场。到唐代才终于定型的绝句,兴起于唐代的律诗，穿越千年，被一直沿用到今天。今人写旧体诗，提笔就是一首五绝、五律、七绝、七律。大概很少有人想过，这是唐朝诗人铸成了现成的模子，才使我们起诗来能这么方便。宋、元、明、清这几代的诗人，绝大多数或深或浅，或直接或间接都曾受到过唐朝的影响。且不说个人，，专学李商隐，只求把诗写的朦胧，甚至晦涩，而不管有没有诗味。北后期兴起怕以黄庭坚为首的江西派，那么把杜甫奉为祖师爷，讲究用典，以无一字无来处相标榜。明代中、叶兴起的复古运动,甚至断然以“诗必盛唐"相号召，只求把诗写的语气雄阔,锣敲得山响就行,管他是不是音乐！直到清末维新运动起来后,传统的诗歌美学开场受到挑战，康有为大声喊出了“意境几于无李杜，目中何处着元明”，才终于敢站到时代的制高点上来俯瞰唐诗。话虽如此说，但中国诗歌终于从唐诗的磁场中跳出来，还是五四运动时白话诗兴起以后的事。（精品文档请下载）
第二集 独振新风
从明代开场，研究唐诗的人****惯上把唐诗分为四期，即初唐、盛唐、中唐、，即公元六一八年起,到八世纪初，即唐玄宗李隆基登上皇帝宝座之前，将近一百年,时间跨度最大，成就却最低。世界级大河长江，源头一样是窄窄浅浅、弯弯曲曲的，但没有这窄窄浅浅弯弯曲曲，就没有下游的浩浩荡荡滚滚滔滔。
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初唐的诗坛，还在南朝追求形式美的装饰风格覆盖下，宫廷诗人不必说，就是四杰这样强烈要求转变风气的人物，诗歌风格也明显偏于华美。像唐太宗李世民这样叱咤风云的作物吧，唱出来的也是“结伴戏方塘，携手上雕航，船移分细浪，风散动浮香”.这种诗和南朝那些跟着皇帝起哄的诗人所作，几乎无法区分。（精品文档请下载）
四杰王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，文学史****惯称之为王杨卢骆。他们主要活动于七世纪下半叶八十年代以前。这是一批少年才子,才华横溢，精神饱满,一出场就英气勃勃；这是一批短命诗人，活得最短的王勃才二十七岁；这又是一批苦命诗人，王勃是淹死的，卢照邻是因长期瘫痪抽投水自尽的,骆宾王是被杀的。他们虽然时运不济，生活多艰，但都立志要扫荡诗坛的积秽,剿除陈陈相因的宫廷文学，要求写出自己真实的感受，在诗中塑现出一个真实的自我，改变诗歌和时代就像油花漂在水面上的关系，要叫诗歌具有***，但先声夺人，互相照应，经过一番纵横驰骤，终于为唐诗的出场准备好了必要的布景和适宜的气氛。四杰的成就有限,又没有完全摆脱南朝绮靡文风的影响，因此颇受后人非议。杜甫对此很不平，曾断然指出：“王杨卢骆当时体，,不废江河万古流！”.（精品文档请下载）
四杰中成就最高的王勃，《滕王阁序》，,把滕王阁修饰一新，九月九是大会宾客,叫他女婿先写好一篇记述滕王阁的文章，到时候假装是即兴创作来向宾客夸耀。宴会时，，王勃却不知天高地厚，竟接过笔真写起来，惹得闫都督勃然大怒。不过，唐朝人胸襟就是宽广，当王勃写到“落霞和孤骛齐飞，秋水共长天一色”时，闫某大为惊服，不但不生气，还主动请王勃接着写下去。
“落霞和孤骛齐飞，秋水共长天一色”，黄昏时江边的这一幅秋景多麽开阔，多令人神气****气扬！《滕王阁序》虽然不算诗,