文档介绍：红船粤剧网络
梆子和二黄（下简称梆黄）是粤剧、粤曲唱腔音乐中的主要板式。近百年来
，“梆黄”获得了很大的发展，在长期实践的过程中又不断地丰富和加强了它的
表现能力。但在理论研究方面还远远落后于形势，因此，在理论上进一步研究由于演唱者的各种条件和因素把定调适当升高或降低。如正线，本来是使用
Ｃ调的，也可升高为〓调，或Ｄ调，或降低为Ｂ调或〓调，而且常有不到半音之
差的移高或移低，弦乐器定弦的固定音名改变了，但唱名仍然不变。如高胡还是
使用〓２定弦进行伴奏，固定音高有所改变，但还是称之为“正线”，其所演唱
和伴奏的腔调、调式、调性等除了整个音区适当地移高或移低外，其余是不变的
。所以，“正线”和“反线”在一定的程度上也是基本调性或综合调性的反映。
２、乙反调式
乙反调式是粤剧（曲）唱腔音乐中很富有独特风格的一种调式。它以工尺谱
当中的乙反（相当于简谱上的〓４）为命名，并以它独特的音阶结构、音调、色
彩、风格和特点等而区别于“正线”和“反线”中的所有其他调式。由于主音和
属音上方构成特殊的小三度，并以偏音（↓〓和↑４等）为骨干音，并代替某些
正音，因而音调悲凉哀怨，故又称“苦喉”。它的音阶结构与调式是：以乙反等
为骨干音的五声音阶Ｇ徵调式，也有人称之为特殊的Ｃ徵调。
３、板腔和板腔系统
板腔是指戏曲音乐板腔体结构各种不同类别的总称。各种类别可以自成系统
，如上述四大系统的划分。构成一个系统，往往是由少数的基本音调或由一个基
本音调所派生出来的若干不同板式组成，一般来说，它比较明业的特点是调式相
同或基本相同，而且有完备的或比较完备的各种不同板式，并可互相联结而自成
体系。如具备有各种不同音区的板腔，各种不同速度的板式，各种不同节奏型（
包括节拍）的板式等。因此，它有比较丰富的表现能力，通过系统的各种板式及
板式之间的互相连接，可以较好地表达曲、唱段等所需要表达的各种音乐形象、
意境或情绪等。
不过，上面陈述的一些名词的解释和说明，目前尚没有完全统一的说法，有
不少问题仍在探索的过程中，所以这只能算是我个人的初步看法和意见。
三、正线梆子系统在调式调性方面的主要特征
正线梆子系统主要的板式有〔梆子首板〕〔梆子滚花〕〔梆子慢板〕〔梆子
快慢板〕〔梆子中板〕，它们所使用的共同调式是五声音阶Ｃ宫调式。所以，五
声音阶Ｃ宫调式是正线梆子系统在调式、调性方面主要特征的重要依据，也是正
线梆子系统作为整个系统（即该系统各种具体板式的总和）调性总的基本功能和
特点的主要表现。
五声音阶Ｃ宫调式是五声音阶诸种调式中唯一属于大调性质的调式，由于五
声的使用以及以Ｃ为宫等诸因素，使正线梆子系统在调式调性方面具有色彩明朗
、格调明亮、基本音调爽朗明快等主要特征，这些特征又是构成正线梆子系统作
为整个系统总的基本功能和特点的重要标志。
这些特征，也是构成正线系统与其他三个板腔系统（正线二黄系统、反线系
统、乙板系统）主要区别的重要因素之一。虽然，其他三个板腔系统也和正线梆
子系统一样既可抒情，也可叙事，既可写景，也可写情，但是，色彩明朗，格调
明亮，基本音调爽朗明快等这些正线梆子系统的基本功能与特点是乙反系统所没
有的，或较少的。在一定的意义上来说，也是正线二黄系统及反线系统难于与之
比拟的。
１、五声音阶的使用
正线梆子系统主要板式所使用的音阶结构是五声音阶，即使用的乐音主要是
宫、商、角、徵、羽，也可以说是１２３５６。
这五个音与其他的音互相比较，它是比较稳定的，因而在所有的乐音中称之
为“正音”。而“偏音”是不稳定或不太稳定的，它的出现会给唱腔、曲调或旋
律造成尖锐的或比较尖锐的、强烈的或比较强烈的倾向性。这些“偏音”主要的
有“变宫”（即７，粤剧、粤曲唱腔音乐中的７音略低，符号应为↓７），“清
角”（即４，粤剧、粤曲中的４音略高，符号应为↑４），“变徵”（即升４）
和“闰”（即降７）等。正线二黄系统和反线系统，它们与正线梆子系统的互相
比较，色彩没有那么明朗，格调没有那么明亮，基本音调没有那么爽朗明快。主
要的原因之一：就是他们大部分或主要是使用七声音阶，而七声音阶是有两个偏
音在腔调和旋律中进行着的（注：七声音阶在表现力丰富的方面也是五声音阶所
不及的）。乙反系统的腔调带有浓厚的悲调效果，主要的原因之一就是在腔调和
旋律中不仅大量使用“偏音”，同时以“偏音”为骨干音，而且用“偏音”来代
替“正音”。如↓〓代替〓，↑４代替３，乙反系统所使用“乙反”这两个字本
身就是偏音。而正线梆子系统则刚好相反，它使用的五声音阶全部是“正音”，