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论生态建筑，地域主义，高技派三者之间的契合流派之一,它已经成为当代全球重要的建筑现象。高技派建筑师,如理查德·罗杰斯、诺曼·福斯特、伦佐·皮亚诺等已成为世界级建筑大师;高技派建筑的代表作,如法国蓬皮杜中心,英国劳埃德大厦、香港汇丰银行大楼等已成为当代建筑发展史上里程碑式的作品。[2]
高技派建筑生态化倾向的动因
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高技派建筑出现生态化的倾向首先是基于时代的背景。1962年美国生物学家雷·卡尔逊在书中,揭露了生态环境被破坏的可怕情景。人与自然的关系问题成为全球化的议题。在建筑领域,确立了人与自然和谐共处的生态设计目标,出现了朝该方向的努力的各种建筑活动高潮。高技派也不例外,积极投入到该项活动中,直接导致了高技派建筑生态化倾向的出现。因此,高技派建筑的生态化倾向是对时代发展需求的回应。
同时,高技派建筑生态化倾向也是高技派建筑自身分化的结果,高技派发轫于六十年代,发展到二十世纪末期时,已经产生了显著的分化。比较突出的趋向:生态化倾向、装饰化倾向、人情化倾向等。其中,生态化倾向是最引人注目的分支。它符合时代发展的要求,将生态目标体系和高技术策略有机结合,为创造和谐的人、自然环境创造了条件,为人类“诗意栖居”开辟了新的思路和途径。[4]
三者之间的矛盾与契合
自然环境，人工环境，科学技术的辨证关系：人工环境以科学技术为基础，自然环境无形地限定人工环境的创造。当人工环境与自然环境相适应，形成良性循环平衡发展，即所谓的生态平衡；反之，生态平衡崩溃。
在生态学与建筑学发生关联的前提下，有关生态系列的研究＝科技·建筑·环境相互关系的研究。研究的目的无疑是要达到三者之间的良性循环平衡。此三者之间的相互关系被笔者称为建筑学中永恒的三角关系。得出以上结论，便可解读以下几个误区：生态≠高技／节能。即高技／节能只是一种生态策略，并非生态的全部。首先，生态的范畴包括材料、技术、艺术、文化等多个层面，技术层面只是其中之一。[5]
生态作为前卫的流派而被夸耀、滥用。如前所述，生态的本源是探讨科技·建筑·环境的协调发展，而这个建筑学中永恒的三角关系正是当代建筑师一直致力探讨的，这种探讨是建筑师的一项基本责任。因此，即使是专门考虑了地球环境和全球生态系统的设计原则，也并非是人类对地球及地球生物，包括人类自身和后代的一种“贡献”，而恰恰是人们对自身错误的一种认识和纠正。[6]
托马斯·赫尔佐格
·赫尔佐格的设计理念
从设计一开始，赫尔佐格就根据特定的建筑任务和建筑场地的特定气候与环境和研究人员一起进行综合分析，来寻找解决问题的最佳途径。因此赫尔佐格注重环境、独具创意的建筑全然不同于那种毫无特点的方盒子以及那些国际建筑明星创造的在全球到可见的国际主义建筑。
对于赫尔佐格来说，在建筑上添加没有功能用途的、纯粹象征性的附件是没有意义的。他曾经用“新地