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常中见巧,平中见奇,将读者带进全景式的春之气氛,这里有春之境的奇妙,有春之色的绚烂,有春之味的浓烈,有春之声的和悦,置身其间,人们会放开胸襟,尽情欢歌。 “春水初生乳燕飞,黄蜂小尾扑花归。窗含远色通书幌,鱼拥香钩近石矶。”这是唐代诗人李贺的《南园》。南园的春天,生气勃勃,富有意趣。春水初生,乳燕始飞,蜂儿采花酿蜜,鱼儿拥钩觅食,这些都是极具春天特征的景物,而远景透过窗户直入书房,使人舒心舒心,欢欣不已。这首诗生动传神,清爽流转,读来令人神清气逸。
“古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。”这是南宋和尚僧志南的《绝句》。这是一首描写春游的绝句。春光明媚,勾起了出家人的游兴,于是走出庙宇,欣赏春光。驾着小篷船出游,将船停岸在古树下,拄着藜杖桥东闲逛。虽是平铺直叙,但古木阴中停岸着小船,这个画面很雅,很古朴,颇如一帧中国古代的文人画。后两句精确精练地表现了春天杏花盛开,小雨纷纷,杨柳飘舞,东风和暖的漂亮而宜人的景象,
是传诵千古的名句。这首诗情与景汇,物与心谐,诗人抓住春风春雨的特点,略加渲染,便透露出内心的喜悦和对大自然的酷爱。
“草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。”这是清代诗人高鼎的《村居》。一、二句详细生动地描写了春天里的大自然,写出了春日农村特有的明媚、迷人的风光,二月里,春光明丽,草长莺飞,杨柳以长长的枝条轻拂堤岸,似乎被美妙的春色沉醉了。三、四句描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景,他们的欢声笑语,使春天更加富有朝气。这首诗落笔明朗,用词洗练。全诗洋溢着欢快的心情,给读者以美妙的心情感染。
“阴阴溪曲绿交加,小雨翻萍上浅沙。鹅鸭不知春去尽,争随流水趁桃花。”这是宋代诗人晁冲之的《春日》。这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句四景,小溪明净,细雨翻萍,鹅鸭游戏,桃花逐水,画面非常显明,历历如在目前,令人悠闲神往。诗人以鹅鸭“趁桃花”的景象寄自身的感慨,春已去尽,鹅鸭不知,故欢叫追逐,无忧无虑,而人却不同,既知春来,又知春去,落花虽可追,光阴不行回,诗人的惜春之情,溢于言表。
在这个不寻常的春天里
春,自古以来就被文人墨客们视为生命力的象征。每一个春天都是新生命的起先。 今年,暖冬刚刚过去,气温便趋然提升,春天只是现了一下她的倩影,便急匆忙的走开了,只留下一树枯黄叶子与青绿叶子的结合体在风中瑟瑟颤抖。
犹如这急促的春天一样,我成长的踪迹也与如此急促而匆忙,而留下的,是那些锋锐的,刺伤别人也划破自己的棱角。
暖冬以前,我是一个固执已见,一意孤行的孩子,我总是****惯封闭自已的内心,我不想让别人触及到我的最深处,我不坚信任何人。我尽力在别人面前去假装微笑,但总是被心底那细小的刀口划得生疼„„
青春期的叛逆可以在当时的我的身上得到充分的呈现。我与父母吵,与教师吵,与同学吵„„但在这种近乎歇斯底里的发泄后,心灵的颓废却日益加重„„
当时的我,喜爱安妮的文字,喜爱小四的文章,喜爱灰心色。世界在我的眼中全部都是灰色的。我不喜爱那些大谈道理的书,我喜爱写悲伤晦暗的文字,我从不认为自己拥有欢乐„„
大年三十过了,到了该迎接春天的时候了。我又长大了一岁,我起先思索以前那种生活方式与人生观是否恰当。我慢慢的意识