文档介绍：象征主义溯源:自 1885 年起一种以象征主义为名,对理想主义倾向的逆反在文学和造型艺术领域同时发展起来, 画家和作家不再致力于忠实地表现外部世界, 而是要通过象征的、隐喻的和装饰性的画面来表现虚幻的梦想以启示于人。这时期具有象征主义的代表画家主要是莫罗俄狄浦斯和斯芬克斯》。《莎乐美》、(、夏凡纳《东方的大门》、《圣女纳维日埃》、《圣林》等等。夏凡纳的油画《信鸽》、《希望》和雷东《花中的奥费利亚》( 。象征派画家们并未创造一种新的形式流派,他们关心的只是诗意的表达、玄理的揭示。象征主义绘画是一种以感情为基础对新内容的探索, 不是以理智或客观的观察为基础,而是超越外表的直觉的内在力量和想象。瑞士的画家勃克林、霍德拉, 意大利画家塞冈提尼, 比利时的画家思索尔等等, 都是具有象征主义倾向的画家。印象主义印象主义,也称印象派,又称为“外光派”,是西方绘画史中的重要艺术流派,产生于 19 世纪 60 年代的法国。 1874 年莫奈创作的题为《印象· 日出》的油画,遭到学院派的攻击, 评论家们戏称这些画家们是“印象派”,印象派由此而得名。印象主义( impressionism )在 19 世纪 60一 70 年代以创新的姿态登上法国画坛,其锋芒是反对陈旧的古典画派和沉湎在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义。印象主义吸收了柯罗、巴比松画派以及库尔贝写实主义的营养,在 19 世纪现代科学技术( 尤其是光学理论和实践)的启发下,注重在绘画中对外光的研究和表现。新印象新印象主义(New-Impressionism) 试图用光学科学试验原理来指导艺术实践· 新印象主义的倡导者是乔治· 修拉(es Seurat,1859--1891) 。修拉潜心研究关于色彩学的著作, 试图把感觉加以综合上升到理性分析, 变成科学的表现形式。他的画尺寸很大, 虽然数量不多, 但却有重要地位, 因为这些精心设计的作品表现出对几何学和形式结构要素的关注,预示了 20 世纪抽象艺术家的创作。修拉的代表作是《大碗岛的星期日下午》(1884--1885) , 在这幅画中, 人物众多却很少交搭, 画家运用了精确而有条理的科学方法处理人物之间的空间距离。画中稳定的结构关系给人以古典艺术的印象。画面上红与绿、黄与紫、蓝与橙的对比成为基本色调。修拉很有才华,可惜英年早逝。新印象主义和印象主义之间的共同点在于: 他们都喜欢把情节化为主题、描绘当代所熟悉的生活、题材以风景为主、注重画面光色效果等。但是他们之间存在着鲜明的差异: 印象主义画家强调色彩的光学混合作用, 不反对色彩混合使用, 而新印象主义则强调不在调色板上调和各种颜色, 强调严格地从色彩规律出发, 把各种单纯的单色通过细小的笔触并列在画面上, 经过观者的视觉作用达到自然调和, 给人以冷漠和静止的感觉。如果说印象主义所表现的是主观化了的客观事物, 那么新印象主义就是表现纯客观的对象, 它制约了画家的情感传达,它必然导致极端的变革——后印象主义的诞生。后印象主义后印象主义是法国美术史上继印象主义之后的美术现象, 也称“印象派之后”或“后期印象派”,该词由英国艺术评论家并曾任纽约大都会博物馆馆长福莱( Roger Fry , 1866 - 1934 )提出的。代表人物有塞尚《奥维尔的曲径》《坐在红扶手椅里的塞尚夫人》《一篮苹果》、高更《海边的两个塔希提