文档介绍：欧阳询《间架结构三十六法》
排叠：排以爵其势，叠以密其间，所以求停
避就：避密就疏，避险就易，避远就近，则
顶或：上重下轻者，顶或欲得气势，庶/、致
均也。点画各有位置，则密处不犯，疏处不
映带得宜，摇曳生姿。
倾侧，摇摇欲坠。为了将字形写得“茂美”而采取的一种增加或减少笔画的方法。
字例：照建映寻
垂曳：垂着垂左，曳者曳右，凡字左缩者垂右，右缩着曳左，皆展一笔画以疏宕之。
今说：这里所讲垂就是下垂，曳就是延伸拖引。如“卿”.“郡”等字，就须将末一笔下垂竖画写好，“水” “池”等字，末笔曳画要写得波磔引展。
字例：卿郡水池
应副：以此副彼，以彼应此，如点画稀少者, 以映带为应副，密茂者以一画对一画为应副。
今说：字的点画稀少的，要将它写得彼此之间相呼映带。点画繁多的，必须要一画对准一画，写得即相应又相附才好，但需将点画写得相应副又活泼流转，而不要把子写得呆板了。
借换：如“ "字，就“示”旁右点作“必” 旁左点，借此挽也。
今说：借换字形点画，如欧阳询《九成宫》
中“ ”字左边“示”旁的右点作为“必”
旁左点，这就是点画重复，难以结体的字因
借换而映带生姿，体态分明。
字例：秘庭锡维
撑柱：字之独立者，必得撑柱，始劲健卓立。
今说：所谓撑柱一类：“字之独立者”是指
独立而形体修长，下带垂趋一类的字，如
“下”，“永”等独体字，必定要能够撑柱
起来，然后才劲健可观。
字例：下永文更
字例：人山无事
朝揖：字有偏旁凑合者，皆欲相顾，或朝或
揖，各志其态。今
说：这里所讲凡是字偏旁的，都要相互顾盼，
相互朝迎揖让，这就是所说“迎相顾揖”的
是。
字例：郡徽榭离
救应：一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结果，必使笔笔回顾，无懈可击。
今说：大凡作字，写第一笔时就应该考虑第二三笔怎样接续卜去，有所补救，有所应承。
考虑如何写得疏密有致，结构完善。笔笔“意在笔前，文向思后”，“困难见巧，化险为夷：没有什么毛病可挑剔的。
字例：监奉圣谨
附声：字之形体有宜相附近者，不可相离。有以小附大，以少附多，相体以立势，自然美合。
今说：这里所讲的“附声”即“以小附大，以少附多”的意思。字的形状结构，偏旁有大有小，笔画有多少，偏旁小的就要依附于偏旁大的，笔画少的就要依附笔画多的，这样结体得势，自然气象茂美，姿态万千。
字例：越远兆岩
回抱：回抱者，回锋向内，转笔勾包也。宽者散漫，紧则逼窄。
今说：这里所讲：“回抱”，即指字画弯钩的回抱。如“葛”，“为”等字，字画弯钩回抱向左。“冠”。“也”等字，字画弯钩回抱向右。都要求书写得体，弯得合适，能够压稳字的全局，更宜回呼呼应，从而取得左右顾应，映带回环之妙。
包裹：四面包裹如“固”是以端方而能流利
为佳。其为上包下者如“尚”。下包上者如
“山”，右包左者如“为"。左包右者如“也” 等之类是也。
今说：这里讲“四面包裹”，“上包下者”，
“下包上者”都要以体态稳重，四面端方，
笔画畅快为最佳。文中所举“右抱左”等之类，实与上条“回抱向左者”如：“葛”等却好：包裹半凑，揖让相称，勿失其势，勿乘其体，结束停当皆得其宜。
今说：这里所讲“却好”，就是恰到好处的意思。是说字的包裹迎凑，相互揖让均称，不致于失掉体势。结构妥帖稳重，停匀得当, 都恰到字的好处。
字例：内远恩匪
字例：葛为冠也
字相类似，可与上法参看。
字例：周同尚山
小成大：棋差f,满盘皆输，莫谓一点之
小大成形：谓小字打大字，各有形势也。东
微，所关实大，小能害大，小亦林成大，止匕
坡曰"大字难于结密桁无间，小字难于宽绰
埋不可不知也。
而有余"。若能大字结密，小字览绰，则尽
今说：这里所讲“小成大”，就是要将字的
善尽美矣。
小局部点画写得特别精彩，才方长促进整个字
今说：小字大字各有形势想，写大字结构容
的体势，/、要以为微小日勺一点一回，就满/、
易松散，所以要求密无间。写小字结构容易
在乎，就如“棋差f,满盘皆输” 一样影
局促，所以要求宽绰有余。如果能够大字结
响整个字的成败。
密，小字宽绰，那就尽善尽美了。
小大于大小：谓大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜也。一说上大下小，上下下大, 以求相称。
今说：如“日”字和“国”字排在一起，“日” 字体势较小，画就要肥壮。“国”字体势较大，画