文档介绍：当代西方文本理论
孙春旻教授主讲
文本学关键词
1 形式主义（文本中心批评）
2 陌生化（反常化）
3 事件、故事、情节
4 文学性
5 构架——肌质
6 悖论与反讽
7 含混（复义）
8 张力
9 等许多学科的大杂烩。文学总是被作为工具看待，文学自身的价值没有得到重视。
文本文学性艺术程序
俄国形式主义者认为，文学是独立自主的学科，它没有必要借助于其他学科来说明自身的存在和演变，它有自己的内在根据——作品。文学作品区别于其他各种文字的内在依据是它的文学性。研究文学，只有通过艺术程序的分析，才能找到文学的内在规律。
什克洛夫斯基的名言
什克洛夫斯基声称：“我的文学理论是研究文学的内部规律。如果用工厂的情况作比喻，那么，我感兴趣的就不是世界棉纱市场的行情，不是托拉斯的政策，而只是棉纱的支数及其纺织方法。”
文学研究的对象不是文学而是“文学性”
雅各布逊则指出，文学科学的对象不是文学而是文学性，即使某作品成为文学作品的东西。
俄国形式主义把文学看作一个独立的学科，把作品首次置于文艺研究的第一位上，这是划时代的一次革命。
2．文学的形式观
俄国形式主义派对传统的内容——形式二元论进行了前所未有的激烈批判。
日尔蒙斯基:内容与形式二元论划分只是人为的抽象，不是作品本身所自然具有的。
文艺作品中的内容与形式或者“什么”与“怎么”总是融合在一起的，并存于审美对象之中。文艺作品中的内容不可避免地表现为形式。
同样，任何形式的变化都是新内容的发掘，空洞的形式是不可思议的。
传统的内容形式二元论导致了两个错误后果：
一方面错误地把形式理解为可有可无的外表装饰，
另一方面把内容当作艺术之外的现实事实去研究。
用精神分析去研究哈姆雷特式的人物；
用阶级分析的观点是分析小说主人公的阶级属性与社会地位；
用社会学方法去分析作品反映的时代风貌；
如此等等。这样，文学就成了某种工具，文艺研究就成了诸种人文科学研究的大杂烩。
日尔蒙斯基：“如果说形式成分意味着审美成分，那么，艺术中的所有内容事实也都成为形式的现象。”
什克洛夫斯基：“文学作品是纯形式”，“用不着‘内容’这一概念”。
形式成分与审美成分
材料与程序
俄国形式派提出材料与程序这样一对范畴，来取代内容与形式。
艺术程序
事物、事件、形象、语词等，都是材料。
用特殊的程序进行处置之后，这些材料才有可能成为文学作品。
把现成的材料与处置后的艺术材料进行比较，就能发现艺术程序。
程序是一切技巧、方法、结构的总和
艺术程序不等同于手法，它比手法、技巧等词的含义要宽泛。
包括手法、技巧、安排、搭配等一切对现成材料进行变形处理而引起审美效果的艺术加工方式。
“程序”是文学科学的核心
雅各布森：“如果文学科学试图成为一门真正的科学，那它就必须认为‘程序’是自己的唯一角色。”
形式是文学的一切
实际上，形式主义者已把传统的形式和内容两个概念都纳入“形式”之中.
认为形式主义者忽视内容，这种批评是不中肯的。
尼采
尼采：
“作为艺术家的代价就是将非艺术家称为‘形式’的当作‘内容’或‘物自身’来把握。”
3．文学语言观
俄国形式主义者大多是攻读语言学的，他们把文学与现代语言学研究牢固地结合起来，形成形式主义的又一特点。
诗性语言与散文语言
什克洛夫斯基把语言分为诗性语和散文语两类。
散文语是一种普通平常的言语，它讲究经济、合理、实用；
诗性语则是一种建构性言语，它是对散文语的一种变形、违反。
日尔蒙斯基
日尔蒙斯基把语言现象区分为实用语、科学语、演说语、诗性语等。
诗性语从属于艺术功能，与其它言语现象有明显不同。
他认为诗学（文艺学）应由诗学语言学、主题学、结构三者所构成。
科学语言与诗歌语言
如果拿科学语与诗歌语作一对比，就会发现两者明显不同。
例如：“一功物体都下落”这一科学判断，重要的是逻辑内容，它不受词汇表达的约束。说成“任何一件物体都下落”，“下落是一切物体的共同属性”，意义都毫无改变。
诗歌语言
与此相反，诗歌语是按艺术原则构成的，它的构成要素根据审美标准组合，具有一定的艺术含义，服从于艺术任务。
例如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，如果换一种说法，原诗的意义还在，却不会再有现在的诗意，可能不再是诗。
诗性语言
再如：
我是雨和雪的老熟人了，我有九十岁了。雨雪看老了我，我也把它们给看老了。
如果换一种说法，性质就完全不同了：
我九十岁了，经历了许多场雨和雪。
我九十岁了，什么没经历过？
前者的艺术性很强，后二者比较普通。前者包含的人生