文档介绍：It is applicable to work report, lecture and teaching
笔墨(bǐmò)千秋
第一页，共28页。
湘教版美术(měishù)八年级上册第1课
笔墨(bǐmò)千秋
第二页It is applicable to work report, lecture and teaching
笔墨(bǐmò)千秋
第一页，共28页。
湘教版美术(měishù)八年级上册第1课
笔墨(bǐmò)千秋
第二页，共28页。
文房四宝(wénfáng sìbǎo)
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《人物(rénwù)龙凤图》 战国
《出水芙蓉(chū shuǐ fú róng)图》 宋代 佚名
《册页》 清代 朱耷
线描 工笔 写意
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中国画的分类(fēn lèi)
中国画按表现形式分为(fēn wéi)工笔画、写意画、兼工带写；按表现对象分为(fēn wéi)人物画、山水画、花鸟画。
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比较线描、工笔(gōnbǐ)、写意作品之间的差别。
思考(sīkǎo)·练****br/>第七页，共28页。
用笔状物(zhuànɡ wù)传情
中国画的线不仅仅是用来勾画形象的，线条运行的本身也流露着艺术家的情感。不同质感的线条给予我们不同的视觉感受(gǎnshòu)，并主宰着画面的整体风貌。
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中国画用笔
以用笔部位分：中锋、侧锋、笔根、笔梢。
按执笔方法分：枕腕、悬腕(xuán wàn)、正腕、侧腕、反腕、转腕。
基本笔法有：勾、皴、点、染。
以用笔力度和速度分：提、顿、按、挫或轻重缓急。
用笔原则：笔为墨所运，墨为笔所驱。
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● 劲笔重墨表现坚硬的牛角(niú jiǎo)和牛蹄
● 圆润的线条表现厚实(hòu shi)柔韧的体态
● 线条的疏密对比表现褶皱或光滑的皮肤质感
《五牛图》（局部）唐代 韩滉
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用墨赋彩(fù cǎi)
“运墨而五色(wǔsè)具”
唐代张彦远《历代名画记》
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中国画用墨
墨分五色：干、湿、浓、淡、焦。
基本墨法：积墨、破墨、泼墨。先作勾皴点染，后着色(zhuó sè)。
原则：“笔为墨所运，墨为笔所驱。” “色中有墨，墨中有色，色不碍墨，墨不碍色。”
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运笔时的水分多寡、速度疾缓、提按使转等等，造成画面墨色(mò sè)千变万化，淋漓尽致。
《墨葡萄(pú táo)图》 明代 徐渭
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《山水图轴》 近代(jìndài) 黄宾虹
《容膝斋图》 元代 倪瓒
← 疏淡用笔，表现了超凡脱俗的心境。
→ 繁复的笔法，墨色变化浑厚(húnhòu)苍润。
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意境(yìjìng)美
笔墨造型气韵生动，画面虚实变换(biànhuàn)，心与物交融，营造特殊而隽永的意境。
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款识和印章提高或补充观者对作品的欣赏和理解，也起到点缀与平衡(pínghéng)画面等多方面作用。
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《游鱼(yóu yú)图》 清代 朱耷
《兰花(lánhuā)图》 清代 石涛
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《踏歌(tàgē)图》 宋代 马远
画家如在空中鸟瞰，山中景象尽收眼底(jìn shōu yǎn dǐ)。画面多重空间交叠，意境深远。
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自下而上仰望山峰，远近景物(jǐngwù)层次清晰，画面意境高远。
《早春(zǎochūn)图》 宋代 郭熙
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《鹊华秋色(qiūsè)图》 元代 赵孟頫
由近而远望，意境(yìjìng)平远。
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画家似乎一路走来，将不同(bù tónɡ)地点的景物依次描绘，打破了时空的局限。
《清明上河图》 宋代 张择端
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影响(yǐngxiǎng)中国画意境的元素
款式、印章、留白、***方法。
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归纳：
中国画注重笔墨的抽象意味，不刻意追求具体物象外表的形似，不拘泥于固定的时空表现，重视艺术形象的神情气韵，构成真实而又不等同于自然的图景，表现丰富的人文(rénwén)情怀。
《清卞隐居(yǐnjū)图》 元代 王蒙
《花果册之一》 清代 金农
《泼墨仙人图》 宋代 梁楷
第二十四页，共28页。
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