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金基德电影作品的个性特征和美学追求摘要韩国电影导演金基德以其电影作品的低成本、高效率、大影响而被韩国媒体誉为“世纪最具领导潜力的导演”。同时,他也因在国际电影节上的频繁获奖而成为倍受国际影坛关注的作者型导演之一。金基德的电影作品虽然经常表现性、暴力和死亡等题材,也因此在影坛上颇受争议,但作为美学思想和美学精神最主要的载体,艺术作品是不能简单地用题材选择来评判其艺术审美价值的。本文从金基德的生平及其编剧并导演的主要作品入手,探讨其电影作品鲜明的个性特征,并对其电影艺术形式的美学追求加以分析研究。笔者认为金基德的电影作品在救赎主题、隐喻以及半抽象的电影创作观念方面具有鲜明个性特征;在艺术形式上有着鲜明白觉的美学追求,富有中国传统审美范畴“意境”的内涵和特征,主要体现在情景交融、虚实相生、时空转换三个方面。本文主要采用文本分析与文化批评的研究方法,通过研究作者生平、观摩电影作品、分析美学文献等途径完成。关键词:金基德;电影作品;个性特征;美学追求凼苤直太堂亟±堂位萑金基德电髭佳晶的仝性挂征厘甚差堂迫盔
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目录引言一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..√庖谰荨翁庋芯慷韵蟆南鬃凼觥畚拇葱碌恪芯糠椒ā第一章金基德的电影创作之路⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯..金基德生平简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯金基德电影在国际上的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二章金基德电影作品的个性特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..“救赎闹魈狻强烈隐喻的意象和空间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..“半抽象”的电影创作观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三章金基德电影作品的美学追求⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.金基德电影中的情景交融⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.金基德电影中的虚实相生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.金基德电影作品中的时空转换⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附录鸹碌缬白髌纺瓯怼附录鸹碌缬白髌酚ρ握辜盎窠鼻榭觥致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯囱苤直太堂亟±堂焦论塞金基德虫显往晶的仝挂挂延厘甚羞堂鎏盛
引言√庖谰翁庋芯慷韵南鬃凼韩国电影导演金基德以其电影作品的低成本、高效率、大影响而被韩国媒体誉为“世纪最具领导潜力的导演”。同时,他也因在国际电影节上的频繁获奖而成为倍受国际影坛关注的作者型导演之一。金基德的电影作品虽然经常表现性、暴力和死亡等题材,也因此在影坛来评判其艺术审美价值的。为了更好地理解金基德电影作品的美学风格和美学追求,笔者尝试从他的人生经历和艺术作品入手,来分析阐述其电影作品的个性特征及其艺术形式的美学追求。同时,金基德作品作为低成本电影的成功经验,也可以为我国商业电影环境中的小成本文主要研究金基德编剧并导演的电影作品。截至年,金基德的电影作品共有本文试图从金基德的生平及主要作品入手,探讨其电影作品鲜明的个性特征,并对其电影艺术形式的美学追求加以分析研究。杂诮鸹碌缬白髌访姥卣鞯难芯砍晒校上颇受争议,但作为美学思想和美学精神最主要的载体,艺术作品是不能简单地用题材选择本电影创作提供借鉴。部,其中由他编剧并导演的有部。本文为了兼顾其电影作品的内容特点及影像风格,所以选取由金基德编剧并导演的部影片作为研究对象:《鳄鱼藏尸日记》《野兽之都》《蓝色大门》《漂流欲室》《真相》《收件人不详》《坏小子》《海岸线》《春夏秋冬又一春》《撒玛利亚女孩》《空房间》《弓》《时间》《呼吸》《悲梦》贰栋⒗锢伞贰国内研究界对金基德电影作品的研究由来已久,对他电影作品美学意境探讨的有南京师内墓直太堂亟±堂焦论塞金基德电毖往晶的仝性挂堑厘墓差堂追塞