文档介绍：影视剧中的戏曲元素
【摘 要】戏剧和影视是艺术的两 种表现形式，但二者的相互借鉴与融合, 对于促进戏曲艺术和影视艺术的发展有 深远影响。戏曲的故事内涵对于影视剧 主题的深化以及戏曲手段对影视效果的 强化作用，都使影视剧的表现更加丰满。 而了 李溪染的母亲，使得李的爱国情怀真正 地成熟了起来，李溪染从幼稚走向成熟。 从侧面来说，他的任性、幼稚在一定程 度上也是造成其母死亡的因素。在母亲 死后，他扮上戏曲人物的扮相，唱着母 亲生前唱过的昆剧《牡丹亭》，内心无比 悲痛，体现了人物内心对压迫的坚决反 抗以及追求内心的超脱与自由。正是由 于母亲的惨死，才使李溪染真正明确了 自己的目标，为了全中国人民的自由而 斗争！
戏曲在这部影视剧中起到了渲染、 升华主题的作用。李溪染从不喜欢母亲 唱戏，到最后自己开始唱戏，表明了他 从内心接受了这样的一个传统文化，也 可看出戏曲对于他的影响。这是一个质 的改变和飞跃。剧作借用人物的情感， 将人物、事件的冲突发挥到了极致，引 起了观众对于人物命运的同情，但同时 也对抗战，对日本人惨不忍睹的行为有 了更深刻的认识。艺术创造过程是感情 与理智、体验与表现的矛盾统一过程。 真正好的表演，是演员每时每刻都在人 物的感情之中，同时又在演员的理智控 制之下。苗小伶的扮演者将这一真实感 与表现力同时发挥，随着她在剧中一次 次京剧表演的深入，使得李溪染真正明 白了抗日的目的，理解了自己的母亲， 也加深了与日本人之间的仇恨。融入了 戏曲元素的影视剧不仅在主题上起到了 强化作用，而且也丰富了影视剧的文化 内涵。
（二）深化剧情矛盾冲突
戏曲有着反思社会历史的作用。电 影《霸王别姬》以中国文化和历史为背 景，以戏曲名伶为故事主角，感情强烈、 情节曲折，包含着许多戏剧冲突，蕴含 着深刻的历史文化内涵。故事严格按照 戏曲的叙事方式，从小豆子断指进入戏 班，到少年成名，再到最后舞台上的挥 剑自刎，整个故事叙事清晰，层次分明， 有条有理。这与传统戏曲的叙事方式几 乎完全吻合，影片采取了一个悲剧式的 结尾将故事推向高潮。电影《霸王别姬》 由戏曲脸谱切入人生，从舞台切入到现 实，从性别倒置等多角度、多侧面展现 了一段戏曲艺人的演艺生涯。
政权变迁，戏楼却一直在那里，一 出《霸王别姬》，演尽了历史的兴亡与底 层人物的辛酸血泪。高尔基认为情节是 人物性格的发展史，人物性格是在构成 情节的矛盾冲突中显示和发展的。我们 理解人物性格就要从剧本情节和人物的 行为、语言中去挖掘，从人物在情节中 做些什么和怎样做的过程中去探求。程 蝶衣与段小楼是两个不同性格的人物， 在故事情节的发展中，借由“霸王别姬” 这一古老的历史故事，上演了现实生活 中真正的“霸王别姬”。戏曲在影视这一 现代化的产物中，传达的是每一个中国 人对于传统文化的理解。演员、观众、 导演等对于戏曲都是处于一个输入与输 出的状态，而通过自身的理解与表达， 戏曲的内容和主题均得以极大提升。内 在情感要通过外部动作表露出来，外部 动作又总是有其内心活动的依据，两者 之间的关系是相互作用、紧密关联的， 这还表现在内在情感能激发产生相应的 外部动作，外部动作也能反过来激发产 生相应的内在情感。中华戏曲讲究“唱、
念、做、打”，人物在表演时，要有符合 人物性格特征的语言和动作，因而，戏 曲在影视剧中就更能充分发挥这一优势, 使影视剧所要表达的主题更加深刻，人 物性格更加鲜明。
三、戏曲与影视剧在表现手法上的 互相借鉴
（一）戏曲艺术表现手法对影视剧 的作用
戏曲艺术无论是剧作、音乐、表演、 色彩以及美术造型，都表现出中国传统 的审美情趣和浓郁的东方文化色彩。它 是综合了文学、音乐、舞蹈、绘画、武 术、杂技以及表演等各种艺术形式的团 体性艺术。在影视剧中结合戏曲元素进 行发展创新，对于影视剧有很大的帮助。 戏曲艺术具有具像性，这种具像性的舞 台艺术使得戏曲与观众之间有着一种天 然的联系，不仅扩大了艺术作品欣赏对 象的范围，而且也从整体上提高了观众 对艺术的欣赏水平和鉴赏能力。不少影 视作品借鉴戏曲的叙事手法、舞台表现、 人物装扮等，使影视作品的内容更加丰 富，主题更加深刻，为艺术的发展打下 了良好的基础。影视艺术相较于戏曲艺 术更具像化，其综合性很高，这对于其 与戏曲艺术相结合有着积极意义。
新版《红楼梦》中对于戏曲艺术的借鉴 就有很多。诸如林黛玉、薛宝钗等的头 饰和服装，就是借鉴了昆曲服饰的特点, 对于塑造人物，烘托环境都有着重要的 作用。舞台表现方面也融合了戏曲的表 现形式。在叙事手法上借鉴了戏曲的旁 白形式，富有历史感、年代感。影视对 于戏曲元素的运用，不仅增加了其历史 感和文化品位，丰富了故事内容和表现 手段，而且对于中国影视的发展来说， 也是一个很有特色的创举。
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