文档介绍：现代简约风格——建筑篇
现代主义建筑流派
阿姆斯特丹学派
风格派
构成派
芝加哥学派
格罗皮乌斯与包豪斯学派
阿姆斯特丹学派
1910年出现的这个学派，以反折折中主义为主。
主要成员：德克勒克和杜多克。
他们与俄月纳粹占据德绍后，被迫关闭包豪斯。
第三阶段（1932—1933）柏林时期，学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，但由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，密斯终于回天无力，于该年8月，宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，结束了14年的发展历程。 
“新包豪斯”，继续弘扬德国时期的包豪斯精神。后来更名为“芝加哥设计学院”，以后有与伊利诺功院合并，成为美国最著名的设计学院。欧洲设计运动在美国开展形成高潮。
格罗皮乌斯与包豪斯学派
格罗皮乌斯的指导下，这个学校有几个特点：
1.  设计中强调自由创造，反对模仿因袭，墨守陈规。
2.  将手工业同机器生产结合起来。
3.  强调各门艺术之间的交流融合。
4.  学生既有动手能力又有理论素养。
5.  将学校教育同社会生产挂上钩。
当时很多激进的流派青年画家和雕刻家到包豪斯担任教师，其中有康定斯基、，费林格，莫何里纳吉等人。这所学校成了20世纪欧洲最激进的艺术流派据点之一。
包豪斯校舍
1925年由格罗皮乌斯设计的德绍包豪斯校舍是包豪斯思想的集中反映，也是20世界最伟大的现代主义建筑。这个建筑面积接近10000平方米，是一个有许多功能不同的部分组成的中型公共建筑。格罗皮乌斯按照个部分的功能性质，把整体建筑大体上风味三个部分。一是教学用房，而是生活用房。三是职业学校。
现代主义建筑师
密斯·凡·德·罗
密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。他擅用钢结构和大片玻璃墙，几乎在其绝大部分作品中，二者都是最显眼的。都体现了少就是多，流通空间，全面空间的理念。
现代主义建筑师
赖特
他的设计中有装饰性的细节设计，爱使用暖色系的色彩，擅长将现代材料和自然材料配合使用，在空间的自由运用和建筑与自然关系的处理方面有非常独到的地方，不同于普通的现代主义建筑设计师。他讨厌拘泥于机械美学而把建筑空间变得冷漠的做法，发展了“有机建筑”的理论，不同于现代主义的简单理性方式。赖特本人也曾否认与现代主义的关系，但是，他在毕生的设计实践中都坚持使用现代建筑材料，采用现代建筑结构，作品有强烈的功能主义倾向，赖特是一个具有强烈个人风格的现代主义大师。
流水别墅
现代主义建筑师
勒·柯比西埃
他是现代新建筑的倡导者,他的有关新建筑的理念,集中反映在他的《走向新建筑》一书中,他认为必须摆脱旧习惯势力的束缚,创造新时代的新建筑,走工业化的道路。他主张“少就是多”
马赛公寓
现代主义建筑师
阿尔瓦·阿尔托
他在建筑上采用部分有机形态，不拘泥于简单刻板的几何形式，在室内材料上使用相当数量的木材，不仅仅是钢材和钢筋混凝土，在照明上采用大型顶部灯孔方式。他采用蒸汽弯曲木材技术，为自己设计的建筑配置一系列家具，与建筑协调一致，具有强烈的有机功能主义特色。
玛利亚别墅
现代主义建筑师
他是个把国际主义风格理想化的人物，对现代主义具有执着的立场，并拥有类似柯比西耶的理想主义色彩
宾夕法尼亚大学理查德医学研究中心大楼
现代主义建筑师
贝聿铭
他强调大环境协调，注意城市天际线，重视历史文脉。强调空间与形式的官邸，把这二者作为有机因素结合考虑。强调现代建筑受现代技术条件制约，但技术不是唯一制约因素，环境的、建筑的建筑师个人的感受、社区的需要等也必须考虑。这个以技术条件为唯一的考虑的局限，使他的建筑有亲和力和艺术韵味。
巴黎卢浮宫前的玻璃金字塔
现代主义建筑师 贝聿铭
北京香山饭店  香港中国人民大厦
现代简约风格
用几何线条修饰，色彩明快跳跃，外立面简洁流畅，以波浪、架廊式挑板或装饰线、带、块等异型屋顶为特征，立面立体层次感较强，外飘窗台外挑阳台或内置阳台，合理运用色块色带处理。
少即是多，多既是少。
体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息。
现代简约风格的诞生
简约主