文档介绍：火星救援观后感600字
没错，整个电影的基调就这样，让人很舒服，虽然事关人类的存亡，虽然地球上只剩余你一种人和孤单为伴，我们仍然能从电影中感知到恰到好处的勇气和乐观。
在电影这个属于自己的一亩三分地里，每个导演所有像沉思中火星救援观后感600字
没错，整个电影的基调就这样，让人很舒服，虽然事关人类的存亡，虽然地球上只剩余你一种人和孤单为伴，我们仍然能从电影中感知到恰到好处的勇气和乐观。
在电影这个属于自己的一亩三分地里，每个导演所有像沉思中的哈姆雷特同样把自己弄得心力交瘁，她们不仅纠结于剧中人的活着还是死去，还企图在电影的表达上更加和众不同样。例如《罗生门》的肯定之否认的叙事角度，例如《山河故人》的三段进逼式表达。感谢雷德利·斯科特，在这样复杂的世界里还这样简朴的讲故事。
由于美国科技和经济在很长一段时间的一骑绝尘，反映在电影艺术上，美国电影对将来时空的摸索主线就停不下来，例如《异形》、《夺宝奇兵》、《星球大战》等，固然尚有《星际穿越》。和这些之前同类的科幻电影相比，《火星救援》最大的特点就是安守本分。导演看上去毫无野心，甚至连电影的台词所有是从原著中原封不动的照搬过来的，虽然面对的是人类普遍焦急的消灭式的情节，它也不煽情，也不会让电影的专项上升到全人类的高度。
但是这不意味着导演没有创意，可以把那么多晦涩和专业的理论传达得如此通透，让像我这样"科学的门外汉"所有感觉不到有什么看不懂的硬伤，这自身就创意无限。固然我们还会把它和导演的另一部电影《黑鹰坠落》相比较，这是两部风格迥异的作品，一种带给我们战争自身直透人心的冷峻，一种让我们感知到走向科幻世界的小风趣，但是两者的专项所有很简洁，很少有导演主观因素的参与，一切以真实，细致的场景再现为主，这也是原著最为人称道的地方。
按说，体现人类面对未知世界的命题历来所有是很沉重的。记合适时看《三体》时，一想到外星生物也许就在窗外的月光下窥视着自己，那一夜我竟无从入睡。但是，雷德利·斯科特却以一种轻松的措施回应了全人类的困惑，而她所仰仗的，正是对科学严谨性和对技术进步的自信。甚至当那位明显香港人特性的中国国家航天局局长操着不太流利的中国话浮现时，那一刻我们竟能会心的笑出声来。没错，整个电影的基调就这样，让人很舒服，虽然事关人类的存亡，虽然地球上只剩余你一种人和孤单为伴，我们仍然能从电影中感知到恰到好处的勇气和乐观，这种感觉对于观影体验而言无疑是很受用的。
电影唯一不那么简朴的地方，就是整个电影其实就是一种看似漫不经心的寓言，一种有关中国人如何拯救美国电影的隐喻。这事实上反映了美国人心中的某种焦渴：虽然她们在习惯还是把中国人想象成香港人，但是她们很清晰，没有中国的助推，她们的电影想上天也很难。因此，目前美忆中无比傲娇的主角们所有不远万里跑到中国来拉票。她们电影中为中国人设立的情节也不再那么负面，越来越多的中国人也出目前美国的电影中，虽然在现阶段，中国人在电影中还只是负责打酱油。
固然，简朴只是一种相对，佛家言"一花一世界，一树一菩提"就是这个意思。对于《火星救援》而言，一种人就是一种火星，因此我们能从电影中看到诸多丰富的内容，例如马特·达蒙的呆萌表演，例如怀旧的迪斯科音乐，例如小马在火星上种土豆带给我们的畅想。固