文档介绍：量曼曼皇曼皇曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼鼍曼舅舅曼皇摘要历史滋养体裁,体裁映射历史;历史润泽体裁,体裁承载历史。每一个国家、生活有着密切的联系。船歌在长期的发展过程中,经历了从水上到陆地、从实用文章主体部分共分四个章节。理位置、高度的经济繁荣和优秀的文化艺术传承,使其“威尼斯船歌”发展成为西方音乐史上一种有影响的小品化体裁形式。点和发展演变过程。西方船歌音乐主要分为声乐曲和钢琴曲。通过浪漫主义早、中、晚期具有代表性船歌作品的分析比较得知西方船歌音乐的发展呈现专业化、个性化的特点,不同时期船歌的音乐形态与风格的演变均与之所处的时代美学思地区在音乐体裁形式和创作中都有其相对的传统,这些传统因素是和社会历史的发展与民间的音乐文化生活紧密地连接在一起。船歌是一种古老的音乐,也是一种文化现象,它的产生、发展与人们的风俗到娱乐、从声乐到器乐的演进过程。伴随着船歌的演进,船歌的音乐创作也日趋艺术化、专业化。本文在序言中阐述了本课题的研究目的、现状、方法、结论与意义等。第一章主要对中西方船歌的内涵作了界定:船歌最初是民间的、具有实用性的船夫号子或船夫曲孀抛时局饕宓目焖俜⒄梗鞣降拇枰衾衷谑攀兰痛到其繁荣阶段,形成了一种以威尼斯风格为主的浪漫主义抒情性音乐体裁,并更多的在钢琴领域里创作发展。由于近代工业化进程的缓慢,中国船歌则一方面保留了其实用性、民间性号子的音乐传统,另一方面专业音乐创作者在不同体裁领域中运用民族民间元素创作出更多具有本土化、民族化、大众化的船歌音乐。第二章对中西方船歌的起源作历史性的展示叙述,深入剖析了中西方船歌音乐产生的地理环境、社会时代背景以及文化艺术的传承。中国船歌起源于古代的吴歌、西曲,流行于两湖与江浙地区。历经时代的变迁、民族的纷争融合,这种民歌得到了多元化的发展,形式由“徒歌”发展为“被之管弦”,内容涵盖社会各阶层人的生活和情感。西方船歌起源于威尼斯古城的贡多拉船夫曲。特殊的地。第三章通过大量的音乐文献和作品实例对十九世纪以来中西方船歌音乐创作及艺术风格进行了梳理分类和分析比较,/。
潮及作曲家的创作观念有重要关联。而中国的船歌音乐比较复杂,表现形式多样,且具有历时性的特点。古代流传至今的船歌《月儿弯弯照九州》及近代《江阴船的创作方式及审美表现功能作了比较研究。提出:中国船歌的创作具有演奏的不确定性、一曲多用的再创性、一二度创作一体性的特点:西方船歌的创作则体现了演唱的确定性、素材运用的专一性以及一二度创作分离的特点。审以“真魑4枰衾直硐值闹髦迹人为”的因素,以矛盾冲突表现和谐之美;中国船歌的创作思维则体现出把个体与自我融入自然宇宙之中,追求天人合一的中和境界。:虽然中西方船歌作为同一类音乐样式存在着许多共同的艺术创作规律,但由于中西方哲学观念、思维方式、审美意识等方面的不同而在船歌音乐的创作方式、表现方式和审美情趣上又有着明显的差异。歌》展示了中国民间船歌的传播和流变。十九世纪以来中国的船歌音乐主要分为传统音乐中的船歌及现代专业作曲家创作的船歌两大类。不过,无论是传统意义上的船歌作品,还是近现代以来的创作作品,中国的船歌音乐都体现出更多民族化、本土化的特征。本章对民族艺术家在民族器乐船歌的创作、演奏和乐器的改制过程中为传统音乐和民族音乐的继承、发展、创新做出的贡献做了重点论述。通过前两章的具体分析,本文在第四章着重对十九世纪以来中西方船歌音乐美表现功能方面,西方重理性、求真实,中国重知觉、求神韵,以“韵岽┐枰衾值氖贾铡N鞣酱璐醋髦杏小案招美学思潮的影响,以率性、自由地表达个人的内心感受为主,具有明显的主观抒情色彩;而中国的船歌多以表现劳动人民的生活、赞颂祖国的美好山河为主,表现出一种民族的“情韵”,通常与个人化的感情没有关联。关键词:船歌;威尼斯船歌;体裁;号子;民族器乐山东大学硕士学位论文
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序言一、研究现状与资料搜集创作的几首著名船歌和乐曲个案的分析欣赏、演奏及教学等方面。如李佳聆《听肖邦一一浅析的音乐特点》、张霞《柴科夫斯基六月一一船歌的演奏与分析》、翟毅《门德尔松的钢琴小品崴勾的分析纱、连苹《钢琴曲崴勾的声乐化倾向》等。由此可以看出:业内学者大多限于对作本人在多年的钢琴教学和演奏中接触到大量的西方船歌作品,其旋律抒情优美,结构简洁明晰,音乐语言浪漫清新,令演奏者及听者无不沉醉于船歌音乐所创造出的诗一般意境之中。