文档介绍：吉林艺术学院学报
H I
( 总第 1 1 5 期)
I 学呆经_
意向的音乐与音乐的意向
-
- 兼论音乐意义在音乐创造中的显现( 上
)
◆刘明
春 1 3 0 0 2 1 )
( 吉林艺术学院, 吉林长,
”
“
以伽尔登关于音乐作品存在方式的主张音乐是纯意向性客体为切入点, 并在胡
【摘要】本文茵
“”
时一念引入音乐
塞尔现象学哲学的视域下追问意向存在的可能性及其构成方式。同, 把这概对创
”
“家的学
哲学学流派的观点作曲家创作的意向进行充实, 使作曲意向在哲
造的研究中, 并用、美对
主声音主体
的, 向
层面得到形而上的补充。还着重对音乐本体进行形而下深入分析使得体意在客体和
一题加以
的, 的问阐,
意识中相互转化成△可能。在对音乐意向姓行般性考察后又对音乐个性述并提
“”
曲终表现的是人的普遍意义。
出: 音乐作品是作家个人意向的独特表述, 但最仍
义
词音乐意向音乐创造; 音乐意
【关键】;
- - -
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J 6 1 4 . 5 A
【中图分类号】【文献标码】【文章编号】
“”
现下一性概念
在象学视域, 音乐被认为是种纯粹的意向。
”" ”
意向问的中已过, 正
性客体。这是茵伽尔登关于音乐存在方式的著名论题讨论早在世纪就有但真
“”
一
断但是意向的理解不单纯地认为它只将其作为哲学术语加以运用的是布伦塔诺。在他的理论
。, 对能是
“”“' ' "
中, 意心理象心理
种心理现象。在现象学学者们的眼中, 意向可以趄向是现的基本特征□所有的现
”
一
越于主体心理而独立存在。这就是为什么茵伽尔登把音象都在自身中意向地含有个对象。布伦塔诺用它来
“
` ` ”
一
。而区分心理现象和物理现象。在这里意向性三
乐视为种带有主体性倾向的客体然, 关于意, 有方
”
义一
向的分析当属现象学创始人胡塞尔的学说最为入木三面的含: 首先, 它是种与对象的关系; 其次, 它指
“”
一
分对意向结构入又透的向对象最后, 它是客体的另种不同方式含有, 客
。可以说, 深而彻分析, 并; 即
一一
加以掌握才真正对茵伽尔登于音乐性的在主体心理的种显现。胡塞尔借用这个概念以后
体
, 能关同问题,
" " “”
一义延认识
那结论音乐是纯意向性客体, 进行深刻而又全面将其意外, 认为意向是体验的本质, 它使
主体与的得显
的认识。对象之间关系以现, 是意识构造或指向对
象的活动或能力。胡塞尔抛弃了布伦塔诺的意向只具有
一现也内在性的思赋了意意义
、相塞夂表嗲其彳龙甸存在足说想, 予向指向客体的, 也就是说
? ` 意向首先具有指向的作用尔不关心心理现
塞。其次, 胡塞
胡尔的哲学是从认识批判开始的, 生活和科学
理现区
象与物象的分, 在他的视野当中只有意向的经
中的自然的思维对认识可能性的问题是漠不关心的, 而
“
“