文档介绍：13年5期吉林艺术学院学报 JOURNAL OF JILIN COLLEGE OF THE ARTS
(总第116期) 学术经纬 Academic Forum ()
美的一般特质。在黑格尔评述中,康德的“批判”可以机”主要在两方面体现它的特质: 首先,它是有生命、
1
意向的音乐与音乐的意向作为“艺术美的真实概念的一个出发点。”难道这不可活的生物才具有的;其次,它们彼此有紧密关联,组成
——兼论音乐意义在音乐创造中的显现(下) 以看作是作曲家创造“美的音乐”的起点吗?康德把先一个完整的统一体,缺一不可。此概念在音乐中的运用
刘明验原则看作是认识一般客体的基础条件,“合目的性”绝不仅仅是把音乐比喻成生命体,更重要的是要体会到
又是判断力的先验原则,它是在自然形式判断的批判性音乐中的生命特质。因为一部好的音乐作品的确能让我
(吉林艺术学院,吉林长春 130021)
反思中得来的。但是,康德绝不是利用先验原则给自然们感受到诸如情感,甚至乐音的起伏变化如同有呼吸的
规律下定义,而是在知性可认识的条件下,寻找自然中存在一般,这些不正是生命形式才具有的特质吗?一部
的普遍规律。音乐作品的音响材料,它们的运用如果不能构成一个有
【摘要】本文以茵伽尔登关于音乐作品存在方式的主张“音乐是纯意向性客体”为切入点,并在胡现在我们明确了作曲家创作时的构思其最核心、最机体,那么,上述那些感觉很可能荡然无存。所以,音
塞尔现象学哲学的视域下追问“意向”存在的可能性及其构成方式。同时,把这一概念引入对音乐创原始的部分就是那种关于美的合目的性,作曲家以此向响材料的有机因素的存在可以使一部音乐作品有了生命
造的研究中,并不断用其他哲学、美学流派的观点对作曲家创作的“意向”进行充实,使作曲家的意外扩延,并将其具体化。的意味。布伦塔诺把“意向性”用来区分心理活动与物
向在哲学层面得到形而上的补充。此外,本文还着重对音乐本体进行形而下的深入分析,使得主体意
黑格尔把“理念”作为艺术的内容,把形式看作是理活动,那么,音乐这一本来是由物质材料作为载体实
向在声音客体和主体意识中相互转化成为可能。在对音乐意向进行一般性的考察后,又对音乐个性的
“理念”的具体形象,按照二者的关系,他把音乐归为现的艺术形式,由于它材料的有机因素,使音乐有了生
问题阐述笔者观点,并提出音乐作品是作曲家个人意向的独特表述,但最终表现的仍是“人”的普遍
意义。“浪漫型艺术”一类,因为音乐形式所表现的理念内容命的意义,从而导致有生命的音乐当中产生某种意向,
【关键词】音乐意向;音乐创造;音乐意义大大超越了音乐形式的范围。音乐声音材料受空间性限而“音乐作品是纯粹的意向性活动”这一命题也是可以
【中图分类号】【文献标识码】 A 【22-1285(2013)05-0006-05 制小,在黑格尔的理论中,音乐就极易成为一种观念理解的了。
物,那么音乐就是典型的主体性艺术,而且主体性原则另外,我们还要分清音响材料与音乐形式之间的区
在音乐的创作中也起着决定性的作用。别。材料本身是一种纯粹的物理客体。在艺术中,我们
我们可以尝试用实证主义哲学的方法为作曲家在进认识它的方式是一种直观的方式,由