文档介绍：写字梁实秋
在以前，写字是一件大事，在“念背打”教育体系中间占一个很重要的地点，从描红模
子的横平竖直，到写墨卷的黑大圆光，中间不知有多刻苦。记得小时候写字，老师冷不防地
从你脑后把你的毛笔抽走
写字梁实秋
在以前，写字是一件大事，在“念背打”教育体系中间占一个很重要的地点，从描红模
子的横平竖直，到写墨卷的黑大圆光，中间不知有多刻苦。记得小时候写字，老师冷不防地
从你脑后把你的毛笔抽走，弄得你一手掌的墨，这证明你执笔不坚，是要受惩罚的。这样恶
作剧还不够，有的在笔管上套大铜钱，一个，两个，以致三四个，摇动笔管只觉头重脚轻，
这原理是和武术家腿上绑沙袋差不多，一旦解开重担便会身轻似燕极尽飞檐走壁之能事，如
果练字的时候笔管上驮着好几两重的金属，一旦握起不加附件的竹管，自然会龙飞蛇舞，得
心应手了。写一寸径的大字，也有人主张用悬腕法，甚至悬肘法，写字如站桩，挺起腰板，
咬紧牙关，正襟危坐，一本正经，在这种姿态中写出来的字，听说是能力透纸背。现代的人
无须受这种摧残。“科举”已经取销了，只会写几个“行”“阅”“如拟”“照办”，便可
为官。自来水笔代替了毛笔，横行左行也能够应酬问世，写字一道，渐渐地要变成“国粹”
了。
看作一种艺术看，中国书法是很独到的。因为字是艺术，所以什么“永字八法”之类的
说数，其效用也就和“新诗作法”“小说作法”相差不多，绳墨自然是能够教的，而巧妙各
有不同，重点在于个人。写字最容易泄露一个人的个性，所谓“字如其人”大略不诬。如果
每个字都方方正正，其人大体拘束；如果伸胳臂拉腿的都逸出格外，其人必然豪迈；字瘦如
柴，其人必如排骨；字如墨猪，其人必近于“五百斤油”。所以郑板桥的字，就应当是那样
倾斜怪异，才和他那吃狗肉傲公卿的气派相称，颜鲁公的字就应当是那样的庄重凝重，才和
他的临难不苟的品格相合，其间无丝毫勉强。
在“文字国”里，需要写字的地方特别多，擘窠大字至蝇头小楷，都有用途。可惜的是，
写字的人往往不能用其所长，且常用错了地方。譬如，凿石摹壁的大字，如果不能使山川生
色，就不如给当铺酱园写写招牌，最不济也能够给煤栈写“南山高煤”。有些人的字不宜在
壁上题诗，改写春联或“仰头见喜”就合适得多。有的人写字技术特别熟练，在茶壶盖上写
“一片冰心”是能够胜任的，却独爱给人题跋字画。中堂条幅春联，其实是人人都能够写的，
可是悬挂的地址应当有个分别，有的宜于挂在书斋客厅，有的宜于挂在饭铺理发馆，求其环
境配合，气味相投，如是而已。
“善书者不择笔”，此说未必尽然，秃笔写铁线篆，未尝不可，临赵孟頫“心经”就有
困难。字写得坚硬俊秀，所用大体是尖毫。笔墨纸砚，对于字的影响是不可限量的。有时候
写字的人除了工具之外还讲究一点特殊的技巧，最妙者无过于某公之一笔虎，八尺的