文档介绍：亲情的救赎——论《橘子》 亲情救赎
中图分类号：I06 文献标记码：A 芥川龙之介是日本新思潮派的代表作家，她的故事创作始于历史题材，如《罗生门》《鼻子》等。其中的鼻子更是受到当时文学泰斗夏目漱石的极高赞赏：称其作品“诙谐自然亲情的救赎——论《橘子》 亲情救赎
中图分类号：I06 文献标记码：A 芥川龙之介是日本新思潮派的代表作家，她的故事创作始于历史题材，如《罗生门》《鼻子》等。其中的鼻子更是受到当时文学泰斗夏目漱石的极高赞赏：称其作品“诙谐自然，情趣雅致，材料新颖，立意精辟，构思严谨，令人折服”。并预言：“若有二三十个如此短篇问世，当登文坛之魁首。”这使得芥川顺利地登上文坛。其后历史题材的故事也获得相称的成功，例如《盗窃》《丛林中》。取材历史而创作的短篇故事可以说是做为故事家芥川的重要标签。
考察芥川的整个创作历程，可以发现，特别是到了后期，她的创作风格发生了很大的变化，甚至摒弃在前期的私故事而创作了《大岛寺信辅的半生》《齿轮》等私故事性质的作品。芥川的创作历程虽然短暂，但她的作品却风格各异，在某种限度上可以看出芥川复杂的性格。1927年她却留下了如下的遗书：“***者也许不懂得自己为什么要***。我们的行为所有具有复杂的动机，但是，我却感到了模模糊糊的不安，为什么我对将来只有模糊的不安呢。”而***身亡，给社会极大的触动。芥川是头顶光环，并且作品受到承认的成功作家，但结局却是如此惨淡，其中缘由引人深思，通过本文对《橘子》的论述，或可以窥其端倪。
《橘子》是芥川中期的作品，短短两千余字，没有曲折的故事情节，但这篇以芥川自身经历“我”创作的作品却和她前后期的作品风格迥异。本文将从分析文章内容入手，结合伙家所处的时代背景和其生活背景来进一步探讨作者写作意图，并指出作家思想的局限性。
《橘子》共塑造了三个人物形象：第一人称的“我”、衣着褴褛的小姑娘、在寒风中档待姐姐的弟弟们。在某个寒冷的冬日傍晚，“我”坐在横须贺发车的二等客车的角落里，在等待开车的笛声。在此处作者竭力渲染当时焦躁不安郁闷的心情。当时灰暗低沉的天气和当时车站萧条的景象使自己的心情更感压抑。“我脑子里有说不出的疲倦和倦怠，就像这沉沉欲雪的天空那么阴郁。”而这时在车立即开动的一刻，伴随着车站人员的谩骂声，上来一位小姑娘，手握三等车厢的票，虽然是初次会面，“我”对她的印象很差，而她偏偏选择坐在我的对面，“我”对这位小姑娘的厌恶可以用文中的一句话来概括：“然而，这期间，我不得不始终意识到那姑娘正端坐在我面前，脸上的神气俨然是这卑俗的现实的人格化。”“我”的悲愤忧郁以具体的形象浮现，但“我”却对此毫无对策，只能像以往那样陷入到更深的绝望中，正像火车正在穿行的悠长黑暗的隧道，没有尽头。
对眼前的一切所有倍感失望的“我”只能闭眼假寐，但此时这位讨人厌的小姑娘却发出奇怪的声音，本来她在竭力打开火车上的窗户，“我”对她的意图不得而知。看到她那么的卖力，我甚至“心怀歹意”地想她最佳打不开窗户，让她的努力白费。成果窗户还是被费力地打开了，车窗外的烟灰滚滚地涌进车厢，致使作者差点窒息。但小姑娘却丝毫不在乎，她把身子探出窗外，在热切地等待着什么。不明就里的“我”对她的厌恶更加深了一层。
但出人意料的一幕浮现了，故事真相大白，本来这位小姑娘，要把她买的橘子