文档介绍：,
‘其划分方法是对传统编年体例的少许怀念而编年体
中国古代音乐历史是人们熟识历史初级阶段的产物, 只是历史事实表面
的线性排列, 其研究是无法深入到舌音史发展过程的
分期问题评述本质当中去的。在这种分期观照下, 对个别事件的关
注便成为其重要特点。“事件, ’一词, 本身就给人一种
较客观具体或稳定踏实的感觉, “让史料自己说话”便
是这种感觉的强化。因此, 古音史成了个别事件的集
周敏合体, 若离开事件, 那么围绕这一事件的人、作品及
评价等都将消失, 其历史的叙述便缺乏真正的内容。
、
更重要的是在对事件人物、作品的反复咀嚼时, 模
七十年来, 对我国古代音乐史的研究, 为学者们糊丫古音史的总体面貌, 而将历史破了相。
所重视。就已出版的著述来看, 为数不少, 但记事体
历史的研究是包含着纵
变化
横
差异
两方
、。。
例分期标准则异同交杂本文选取有代表性的治史面的任务对事件的关注, 使杨先生把精力化在描述
, ,
思想与方法从横的方面对彼此分期体例作一粗略各时代音乐的差异以及同时代各音乐形式之问的比较
, , ,
比较
从纵的方面探求儿十年古音史分期的衍进轨上
对音乐的时代特色的介绍是相当明晰而对各朝
。
迹代先后相承与发展的线索和轨迹的阐述, 则相对的暗
弱。这种重横轻纵, 重史料的堆积、表面形式的类比
, ’
古代音乐史分期家数虽多然就体例略加归并, 而没有踩入到对其内在演化因子的探索, 于“史, 的任
可汇为两夭类
他律类一一主要借助于其他史学分期务, 未能完成得尽善尽美。而对这种情况, 沈知白的
法为古音史分期依据
自律类一一以音乐发展的自身《中国音乐史纲要》
上海文艺出版社
及夏野的
。
规律为古音史分期依据兹分而述之
《中国古代音乐简编》
上海文艺出版社
似想弥补
他律类这一不足。
他们在朝代更替类的前提下, 更注重音乐
,
朝代吏替类以朝代兴亡为标界是最通行本身的发展变化逻辑。如沈知白将“民间音乐是我国
的治史体例。其滥筋可追溯至古代的《尚书》、《春历代音乐发展过程中的主流, ’、“历代国内吝族音乐的
。, , ’
秋》这种划分方法历史悠久基础雄厚国内采用交流和外国音乐的传入丰富了我国的音乐文化, 及“宋
此法的音乐史书较多, 最早的应是许之衡的《中国音朝以前我国音乐主要是在歌舞形式中发展的, 宋朝以
。“, 。
乐小史》许在该书叙论中说
欲粗知音乐之沿革后主要是在戏剧形式中发展”三点作为历史叙述的主
及其原理, 非用历史之眼光、彻上彻下, 将数千年之要方面, 夏先生则以音乐发展变化的观念来叙述古音
, ’。“、、、
变迁综合研究之不可而古今乐制以汉唐宋史, 但由于朝代更替分期法的天生缺憾, 也由于杨书
清朝变迁最大, ’
其划分是朝代略述夹专题研究而分的范本地位, 其他著作的影响似难以凌越。
, 、,
章节侧重乐律雅俗乐的变迁而不能对古音史整按此分期写古音史的还有金文达的《中国古代音
体进行“彻上彻下”的“综合研究”。当就“小史, ’而论, 乐史简述》、修海林的《中国古代音乐文化发展简
、
确实是仅让人“粗知, ’古音史部分现象, 无更宏伟的用述》、李纯一的《中国古代