文档介绍：音乐历史分期问题笔谈┃ 5
音乐历史分期问题笔谈
自世纪年代初叶伯和中国音乐史(上册)出版以
编者按: 20 20 《》
来,中国音乐通史的撰写经历了近一个世纪的发展在经过年
。 80
代史著出版的短暂繁荣后, 年代至今学界开始了二十年的蓄
90 “
势阶段今年的月日至日,由中国音乐学院和中国音乐史
”。 5 30 31
学会主办中国音乐学院中国音乐史学研究中心承办的文化视野
、“
中的音乐历史分期研讨会打破了这份平静是次专题研讨会的成
”。
功举办,也是音乐史学界首次将中国音乐通史治史中遇到的分期问
题作为会议专题供专家们研讨我刊编辑部特别邀请在本次研讨会
。
上做了系统性发言的部分专家学者,请他们将会议发言或主旨思
想整理成文,以期为相对平静的音乐史学界激起些须思想的涟漪
。
中国古代音乐史分期问题讨论缘起
文赵宋光
┃>
中国古代音乐史的分期,杨荫浏黄翔鹏观察,重要的事件却是周公制礼作乐,这
、“”
事件才是此处分界的界标鉴于文化滞后
等前辈以及许多后继者都曾涉及,有各自的。“”
见解虽然五大时期(经与作者电话沟通, 现象有规律性,我们是否要树立这样一个方
。“”
此处详细表述为:第一时期指商代及商之前, 法论观念:在每一处分期划界时,要尽可能
以祭祀乐舞为核心;第二时期指周代,包括春找到某一特定的文化事件或事象,把它认定
为分期界标
秋战国,以礼乐为核心;第三时期指汉魏晋, 。
以相和歌百戏为核心;第四时期指南北朝至对于每一个时期(大阶段)特征的描述,
、
隋唐五代,以歌舞大曲为核心;第五时期指南以往通常以某些独特的乐种体裁为标志来
宋及元明清,以戏曲为核心编者按)的框架, 概括例如,对于南北朝隋唐这一时期,通
。。、
常抓住歌舞大曲(燕乐)为标志来概括这一
众家大体认同,但是分界线的划定及其表述。
方式却颇多分歧视角固然并非谬误,但历史研究还要求我们
。
音乐文化历史发展的分期划界,以往常追问:这乐种体裁何以会成为突出的标志?
沿用史学界的习惯,以朝代更迭的事件及其其社会音乐文化的根由是什么?要求我们从
年代为界但是事实上,文化滞后是常见的社会音乐文化生活的总体面貌来给它定位
。“”。
现象例如,商周两朝的更迭,以武王伐纣如果确立这样的方法论观念,我们是否应当
。“”
这事件发生的年代为界,这事件是在政治军更侧重每个时期社会音乐文化生活的总体,
事领域内发生的可是,就音乐文化领域来询问哪些文化事象对于这总体面貌的形成
。
年月第期
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有决定性的影响呢? 倘若中国古代音乐史的五大时期框架已
“”
第四第五两时期的分界线划在哪一年无争议,那么,可不可以进一步细化,斟酌其
、
代,是以往颇有争议的第四时期以隋唐歌间四条分界线的历史年代与相伴的社会音
。
舞大曲为标志,第五时期以元明戏曲兴起为乐文化事象,并从社会音乐生活总体面貌的
标志,其间的分界线宜划在哪个年代?是在视角来描述每一时期的特征?
唐末五代?还是在北宋?还是在靖康之变?
“”
还是在南宋?究竟应该抓住哪些社会音乐文本